五姓田のすべて－近代絵画への架け橋 ＠神奈川県立歴史博物館

　「明治初期の西洋画の絵師として二人をあげよ」といわれれば、高橋由一と五姓田義松の名前をあげる人が多いのではなかろうか。この二人は、ワーグマンの指導を受けたという共通点を持つ。高橋由一は《鮭》・《花魁図》・《豆腐》などが教科書にも載っているため誰でも知っていると思われるが、一方の五姓田義松のほうはまとめて紹介されることが少ないため、知名度は高橋に及ばない。
　その五姓田をまとめて見られる機会がやってきた。神奈川開港･開国150周年記念メモリアルイベントとして、神奈川歴博で特別展「五姓田のすべて－近代絵画への架け橋」が開かれているのである。
Ⅰ五姓田派誕生
　五姓田派は義松の父、初代芳柳（1827-1892）を始祖としている。幼少時、何回も養子に出され、5つの姓を持ったところから、五姓田と称したらしい。その修行時代は詳らかではないが、歌川国芳と関係があったともいわれている。絹地にぼかしを多用する横浜絵を大量に制作したとされているが、今回出ているものでは《西洋老婦人像》↓の金髪や青い目が印象的である。　《浅野公夫婦肖像》は上半身の写真を基に描いているが、下半身は芳柳独自の構図である。淡彩色の《墨田河畔》や点透視法に従った《新潟万代橋図》↓などの風景画もなかなか良いが、大部分は肖像画である。これによって生計をたてていたのであろう。　《明治天皇像》の画稿も出ていたが、天皇像を描くくらいであるから、当代随一の肖像画家として認められていたのであろう。

　一方、芳柳は息子義松を英国人報道記者チャールズ・ワーグマン（1831-1891）のもとに、入門させている。本格的な西洋絵画技術を求めたのであろう。本展にはワーグマンの水彩･油彩がでていたが、時局に敏感でありながら、即興で民衆の姿や風景を把握した穏やかな画である。この感覚も五姓田派に共有されていったようである。

Ⅱ五姓田家の絵師たち
　五姓田派の拡大は、ひとえに義松（1855-1915）の成長とともにあった。《十三歳の自画像》をみれば、早い時期に鉛筆デッサン・水彩画技法・油彩画技術を習得していたことが分かる。ポスターのデッサン↑や《二十二歳の自画像》を見ると、その巧みさに舌を巻く。《根岸友山像》↓も素晴らしい。
　この技量をもって皇室・政府の御用絵師となっており、この展覧会にも《御物　北陸・東海道御巡幸記録画》が出展されている。こうして五姓田派の画塾に画学生が集まったのである。
　ところが1882年に、義松はパリに留学し、9年間滞欧した。今回の展覧会の裸体画《西洋婦人像》や風俗画《操芝居》↓などを見ると、留学早々から実力を発揮し、サロンにも日本人として初めて入選している。しかしその後のパリ生活は苦しかったようであり、帰国後の活動も目立っていないが、円熟した技量を示す作品が残っている。《加奈陀ヴィクトリア港景図》も汚れてはいるが、当時の色彩の豊かさが感じられる。
　また、妹の幽香（1856-1942）の中には、義松をも凌駕する技術の高さを見ることができる。《幼児図》↓は石臼に足を縛られながら、トンボを捕っているガッツのある子供がしっかりと描かれ、《宝林院了巌居士像》↓↓の表情は豊かである。女性絵師として、もう少し評価されて然るべきであろう。
Ⅲ五姓田派を支えた絵師たち
　義松のパリ留学を受けて、芳柳号を継承した二世芳柳（1864-1943）は、その継承に相応しい実力を発揮した。今回出ている国府台風景図屏風》右隻↓を見ると、西洋画のみならず、日本画も十分にこなしていたことが分かる。　《花房子爵時歴絵詞》の背景の模様も素晴らしい。《釈迦牟尼尊像・羅漢図》の三幅対を観ると日本画と西洋画の融合にも力を注いでいたことが窺われる。《明治天皇御記附図稿本下絵》や《御物　明治天皇附図》に彼の実力が遺憾なく発揮されている。

　また山本芳翠（1850-1906）は、五姓田派という枠をも飛び越え、明治美術会から白馬会へと、明治洋画の大きな流れを作っていった。《若い娘の肖像》・《西洋婦人像》・《琉球令正婦人肖像》などの美人画は素晴らしい。《猛虎一声》は暗いが、迫力十分である。日清戦争・日露戦争の戦争画も出ていて驚いた。

　初代の娘婿、幽香の夫である渡辺文三郎（1853-1943）は、中等教育に尽力したが、今回出展されている《富士遠景》や《松島内雄島》は美しく、《松島》はモネの《日の出》のようである。

　《明治初期洋画壇回顧》の著者である平木政次（1859-1943）の作品では、《板倉勝静》や《箱根》が良かった。明治期の関西洋画壇をリードした松原三五郎（1864-1946）の作品もあった。土方歳三の甥の土方力三郎の《近藤勇像》↓は歴史資料としても大切なものだろう。Ⅳ拡散する五姓田派
五姓田派が登場し、その西洋絵画技術は二つの方向で国内に広がっていった。一つが複製技術を利用した版画・挿絵などで、もう一つが美術教育である。これらについても沢山の作品で説明されていた。

　前期は8月31日まで、後期は9月6日－28日。後期に出てくる山本芳翠の《浦島図》や《富士山》も見逃せないと思う。

　特別展の会場は暗く、ガラスが反射して見にくい。単眼鏡あるいは双眼鏡を持参することをお勧めする。また出品リストは会場ではいただけないので、ネットのpdfリストをプリントアウトしていったほうが良い。

　また常設展の2階にも五姓田義松のデッサンなどが多数陳列されているので、注意されたい。

美術散歩　管理人　とら

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