モジリアーニ展 ＠国立新美術館

　モジリアーニはずいぶん観てきたので、今回はパスしようかなと考えていた。しかし、この展覧会はきわめて評判が悪い。Ｂｕｎｋａｍｕｒａの「モジリアーニと妻ジャンヌの物語展」に行った人は、今回は行かないほうが良いとはっきり書いたブログもある。そうなると、何がそんなに問題なのか見てみたくなる。天邪鬼！！！

　大体、ポスターの《ジャンヌ・エビュテルヌ》↓があまり良くない。ジャンヌは美人でなければ許されないのだろう。金曜日の夕方に出かけたが、気の毒なぐらいガラガラ。数えはしなかったが、観客は50人程度。　副題は「Modiliani et le Primitivsme」とフランス語で書いてあるが、なぜか「原始美術」あるいは「プリミティブ・アート」という日本語がついていない。確かに章立てには、アフリカ彫刻などの影響が初期のカリアティッドのみならず、後期の肖像画にまで及んでいるという企画者の考え方が明確にされている。

第1章：　プリミティヴィスムの発見：　パリ到着、ポール･アレクサンドルとの出会い
第2章：　実験的段階への移行：　カリアティッドの人物像ー前衛画家への道
第3章：　過渡期の時代：　カリアティッドからの変遷ー不特定の人物像から実際の人物まで
第4章：　仮面からトーテム風の肖像画へ：　プリミティヴな人物像と古典的肖像画との統合

　第4章では、「細長い首と体肩、アーモンドの目、無表情といったモジリアーニ特有の肖像画には、民俗的な仮面やトーテムの影響が現れていて、プリミティヴ・アートの無個性を通して個性に迫っている」といった説明がなされていたが、実際にはそのように見える画とそうとは感じられない画が混在していた。彫刻を刻んだ体験から、形態の単純化、抽象化の表現のコツをつかんで、肖像画を描いたと単純に考えるほうが受け入れられやすいのではなかろうか。

　また、出品数が約150点とその多さが喧伝されているが、大部分はマティスばりのシンプルな素描で、油彩は小品をいれても50点以下に過ぎない。カリアティッドの彫刻は皆無である。したがって会場の壁は沢山空いていて、いかにも淋しい。もう少し見られるのだろうと思っているうちに出口に来てしまった。いかにも消化不良である。

　これで入館料が1500円では、不評は当然。さらにポストカードが1枚150円也とくれば、怒る人が出てくるのもやむをえないだろう。ブロガーがものをいいだしたのである。

　この展覧会がいまひとつ盛り上がらない理由が分かった。そこで、プリミティヴ云々といったキャッチフレーズから離れて、お気に入りを探すことにした。1992年に東武美術館で開かれた「モジリアーニ展」で観たものがかなりある。これは久し振りの再会だから懐かしい。

　第1章では、《モー・アブランテス》の逆さの像が意表を突く。
　第2章では、《大きな赤い胸像》↓の単純な色合い、《ＮＹジャネット＆ジョナサン・ローゼン蔵のカリアティッド》の複雑な色合いでいずれも良い。　第3章では、《クララ》↓と《ライモンド》のキュビスム調の鼻筋が目立つ。　第4章では、唯一の裸婦が会場を間違えたかのように登場。《頭の後ろで手を組み、長椅子に横たわる裸婦》↓である。これはナカナカ。
　有名な《シャイム・スーティ－ン》の肖像、《若いロロット》の装身具、《女の肖像》の黒い服、《黒いドレスの女》のオカッパ、アサヒビール所蔵の《少女の肖像（ユゲット)》↓はモジリアーニの絶頂期の作品だろうか。　《赤毛の若い娘（ジャンヌ・エビュテルヌ)》は、東武美術館の記事には画像までアップしたほどのお気に入りだったが、キャプションによると、これは黒目だから別人の可能性があるとのこと。なるほど《大きな帽子をかぶったジャンヌ・エビュテルヌ》や《肩をあらわにしたジャンヌ・エビュテルヌ》↓は、いずれもきれいなブルーの瞳である。
美術散歩　管理人　とら

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