日本の版画 1941－1950 @千葉市美術館

　第二次世界大戦中から戦後にかけての版画が243点も展示されている。版画家が戦時をどのように生きたかが興味がある。第1章　戦中の創作版画
　ここには戦争中といえども、それに影響されずに作られたと思われる作品が並んでいる。入口にある恩地孝四郎の《『氷島』の著者・萩原朔太郎》は深い皴を刻んだ作家の肖像である。山本鼎らによって始められた創作版画もここまできていたのである。　武藤完一の中国の《苦力の家》や山岸主計の《蒙古の砂丘》をみると大陸に向かった日本の姿がちらついてくる。しかし松原忠四郎の《山羊》や横山信也の《鵜飼》を見ると、戦争はいずこ！という感じでもある。

　駒井哲郎の《河岸》では、繊細な対岸の家並みの表現が美しい。前川千帆《浴泉裸婦》は背中向きながら浮世絵風の裸婦像である。戦争たけなわの1943年の作品であるから驚く。

　平塚運一の版画が4点出ていたが、切り絵を想起させる。その中でのお気に入りは《斑鳩寺》。

　伊東健乃典の《光芒》はキュビスム的であり、川西英の《古道具屋Ａ》はレジェ風である。

　山口源の《石垣苺》↓は灰色の石垣と苺の葉の緑と実の紅のコントラストが抜群である。　同じ作者の《穂高》や《焼岳》も良かった。前田政雄の《甲斐駒ケ岳》、畦地梅太郎の《山》では足が止まってしまった。学生時代に山登りをしていたためか、山の絵には特別な思いがある。

第2章　奉公する版画
　1943年に、大政翼賛会のもとに版画会の統制団体である「日本版画奉公会」が設立されている。この会に所属するものには画材が支給され、軍部や前線への「献納版画」が作られた。

　画題として、小泉癸巳夫の《聖峰富嶽三十六景》、川西英の《菊》、奥山儀八郎の《相撲六人衆》や《古式三段構之図》↓などは許容範囲である。　しかし小早川秋声の《日本刀》、山口源の《前線銃後を貫く闘魂》、奥山儀八郎の《軍神加藤建夫少将像》は翼賛版画であり、今純三・西田武雄・小泉癸巳夫・加地春彦・高木省治・犬塚慶次郎、奥山儀八郎、恩地孝四郎の《日本版画奉公会供出版画集》や和田三造の《昭和職業絵尽（旗屋）》もこれに属する。

　恩地孝四郎の《こまくさ》や熊谷守一の《山百合花》は美しい木版であるが、「詩と版画　軍艦献金作品集成　大東亜の花ごよみ」という題をみると、横山大観が「海山十題」の売り上げで戦闘機を寄付したことを思い出す。

　堂本印象の《印像仏画集》は宗教画であって異様な感じはしないが、伊東深水の《ジャワ　ジャカルタ郊外》や《ボルネオ　マルタプーラ河》は南進する日本軍を直接には描いていないものの、やはり軍部におもねる版画であるといわざるをえない。

　一番ひどかったのは、田坂乾の《大東亜会議列席代表像　Hideki Tojo》である。こんなところで東条英機の肖像を見たくなかった。

第3章　戦中の版画本
　《書窓版画帖十連聚》では、川西英の《港都情景》と逸見享の《水韻音譜》が良かった。

　川上澄生は大好きである。出展されている彼の《いんへるの（るしへる版）》はものすごい迫力。《時計》の表紙も抜群の出来である。

第４章　標本たちの箱庭―加藤太郎と杉原正巳
　まず出てくるのがここでも恩地孝四郎。《南海への執念》には生みの静物が散りばめられている。マグリット風のシュールレアリスムなのだろう。　ついで加藤次郎の作品群。《イトトンボ》が良い。そして《JEU D’OBJET》という木版画集。その表紙が今回のチケット↑、そして拳銃が今回のポスター↓。この拳銃は蝶の羽が変容したもの。思ったよりずっと小さいが迫力のあるシュールな版画。第５章　焦土より―進駐軍と日本の版画
　石井鶴三の《都市俯瞰》や《松雪》はなかなか良い。恩地孝四郎の《廃墟》は近美の特集展示「崩壊感覚」で見た。

　この頃はアメリカ兵が日本の版画を束で買っていったという。明治維新のころの浮世絵と同様な事象だったらしい。

第６章　戦後―抽象と具象のあいだに
　抽象絵画と歩調を合わせるように抽象版画が流行し、川上澄生の作品ですら抽象性を帯びたたものがある。

　私としては具象のものが良い。木和村創爾郎の《浅草観音内陣図》、勝平得之の《米作四題より　植乙女（夏）》、畦地梅太郎の《雪渓（長次郎谷）》・・・これは剣岳↓、小野忠重の《工場》などがお気に入り。第７章　世界という舞台へ
　棟方志功の《鐘渓頌》は青と赤で裏彩色された多数の木版を貼りこんだもので、迫力がすごい。
　駒井哲郎、浜田知明、浜口陽三などの作品が多数出ていた。↓は浜田知明の《少年兵哀歌（銃架のかげ）。余談だが、新日曜美術館で、浜田の作品がウフィッイに収蔵され、現在その展覧会が開かれているということを知った。日本のアーチストで初めての快挙である。　最後は恩地孝四郎が生前に作った《イマージュNo.8　自分の死貌》。意味はよく分からないが今回の展覧会、あるいは戦中戦後の彫刻界の中心が恩地孝四郎だったことだけは確かである。

　優れた企画力に裏打ちされた立派な展覧会だった。

美術散歩　管理人　とら

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