ベルト・モリゾ展 ＠損保ジャパン東郷青児美術館

　ポスターの画は《コテージの室内》。「本邦初のモリゾ展」となっているが、1995年に伊勢丹美術館で開かれた「印象派の華　モリゾ・カサット・ゴンザレス展」の図録を見ると、今回の展示作品が少なからず載っている。それはともかくモリゾは、フラゴナールの末裔、コローの弟子、マネのモデル、マネをめぐるゴンザレスとの確執、マネの弟ウジェーヌとの結婚、ジュリーの高齢出産、そして印象派展の優等生、マラルメやポール・ヴァレリーのサポートなど話題に事欠かない。
　　しかし肝要なことは女性が一人で外出することさえはばかれた時代に、女性画家として一家を成し、現代までその名を残していることである。

　幸い、学芸員のギャラリー・トークに参加できたので、理解が進んだ。17歳の時にルーブルで模写した《ヴェロネーゼの磔刑》はうまい。学芸員が見せてくれたヴェロネーゼの画とそっくり。模写では下から見上げて描くため、その修正が必要であるが、その点立派に描けている。やはり画の才能に恵まれている。

　《モリクールのリラの木》は1874年の作品。姉のエドマの家族。丁寧に描かれた美しい作品である。手前の帽子と日傘はモリゾ自身のものであるとの説明である。　《淡いグレーの服を着た若い女性》や《スケート靴を履きなおす若い女性》は、少ないタッチで描かれており、未完成のように見えるが、モリゾはこのような画風になってきているのである。

　《砂遊び》や《庭のウジェーヌ・マネと娘》などは、太い筆を使った荒々しいタッチの画である。《寓話》は娘ジュリーとメイドのパジー。自由ですばやいタッチで、全体の印象をとらえている。　《桜の木》にはいくつものヴァージョンがあるが、これは油彩の第1ヴァージョン。ルノワールの影響を受けているとの説明だった。　《水浴》は女性画家にしては珍しいヌード。ルノワールの傍で描いたということであるが、肉体の官能性はまったくなく、モリゾ自身の個性とオリジナリティは失われていない。　1889年の《ブ＾－ロニューの森の湖》は、画はその中央の大きな木によって左右に分断されている。これは浮世絵の影響であり、事実モリゾはカサットと一緒に浮世絵展にいっており、今回の展覧会にはそのカタログも出品されていた。この画のもう一つの特徴として、湖面に映る影の描写があげられる。これはその後モネに影響を与えただけでなく、抽象絵画のさきがけだったとも考えられるという。　《夢見るジュリー》は少女から女性に変身してゆく娘を眺めている。「ムンクの雰囲気が感じられる」とはギャラリー･トークの女性の大胆な発言。この画を描いた翌年モリゾは娘の風邪がうつって死亡した。その後、ジュリーの後見役となったマラルメの言葉によると、「彼女の早すぎた死は美術に大きな空白を残した」。

　姉エドマがモリゾを描いた大きな油彩、モリゾがドガの助けを得て作った《ジュリーの胸像》、そしてジュリーの姿が描かれたモリゾのパレットなど家族愛あふれる作品がこの展覧会の質を高めていた。

美術散歩　管理人　とら

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