インドの細密画(2) ＠東京国立博物館 東洋館

　東博にはムガール王朝時代（16～19世紀）に制作されたインド細密画（ミニアチュール）が沢山所蔵されているようだ。今年の1月にも展示されていたが、よく見るとなかなか味がある。今期は前後期に分けて60点が展示されている。

　細密画が開花したのはムガール朝第3代のアクバル帝の時代。彼は、イスラム圏では忌避された写実的な人物画にも興味を持ち、宮廷に画家工房を組織した。その主題は、インド古来の神話、シヴァ神やヴィシュヌ神などのヒンドゥー教世界、王の肖像や歴史的なエピソード、男女の恋の様相、動物の図などに加え、音楽を図像化したものもある。

　数例をあげると、

○17世紀末～18世紀初　地方ムガル派の《花を持って坐すムガル貴族》　男性は、白い上着を身につけ、腰に金地に模様入りの帯を巻いている。遠近法を無視した構図、対称に配された木、簡略化された背景などによる独特の雰囲気。

○18世紀末　ムルシダバード派の《塔の上で音楽に興じる人（ケダーラ・ラーギニー）》　音楽を絵画化して表現するラーガマーラ絵画の１つ。本図では、楽人と貴人が向かい合い、貴人の乗ってきた船が蓮池に浮かび、船頭が居眠りをしている。

○18世紀末　ビカネール派あるいはマールワー派（ジョドプール）の《球投げをする二人の女性》　二人の女性はともに透けて見えるほど薄い上着を着て、サリーに身を包んでいる。女性たちの姿が際立つように、背景のほとんどが黄緑色の地面で、地平線は高い位置に描かれている。女性の手はメヘンディーという染料で赤く塗られているが、現在でもこうした習慣があるとのこと。

○19世紀前半（1820年頃）カーングラ派の《シヴァとパールヴァティーの結婚》　中央の天蓋付きの玉座の下に、四臂のシヴァとパールヴァティーが坐る。シヴァの額には三日月がつく。2人の後ろに払子をもって立つのは、パールヴァティーの父ヒマヴァット。周りには多面のブラフマーほか大勢。

○18世紀半ば（1760年頃）メーワール派（ウダイプール）《騎馬人物像》　暗青色を背景とした騎馬人物。裏側にラングーラージという馬名が記されている。人物の名はなく、馬のほうが当時の貴族たちにとって重要であったことを示している。

　ホームページに詳しく書いた。

美術散歩　管理人　とら