ゴッホ展 巡りゆく日本の夢 その2 ＠東京都美術館

これは「第２章　アルル　日本の夢」に関する記事である。

「第１章」の記事はこちら。

1888年2月20日、ファン・ゴッホは南フランスのアルルに到着した。喧噪のパリを離れたファン・ゴッホにとってアルルは別天地で、この地を日本に重ね合わせていた。

アルルに到着した日にファン・ゴッホの目に飛び込んできたのは一面の銀世界だった。「雪の中で雪のように光った空をバックに白い山頂をみせた風景は、まるでもう日本人の画家たちが描いた冬景色のようだった」とテオへの手紙に書いている。

●ファン・ゴッホ《雪景色》1888年　個人蔵　遠景にアルルの町並み、前景に茂みや板囲いを描き、中景の雪面を白い絵の具で浮き立たせている。今回展示されていたこれに対応する浮世絵4点のうち、構図が類似しているのは、歌川広重《五十三次名所図会　十三　沼津　足柄山不二雪晴》1855年
花咲き乱れる春になれば、テオに対して「黄色とスミレ色の花が一面に咲いた野原に取り囲まれた小さな町、まるで日本の夢のようだ」と書いている。

●ファン・ゴッホ《アイリスの咲くアルル風景》1888年　ファン・ゴッホ美術館アイリスの花は、ファン・ゴッホにとって南仏を象徴する花であり、ひいては理想郷としての日本を想起させるモチーフだった。この作品の遠景の建物や近景のアイリスの花に用いられている繊細な線描きは、ファン・ゴッホが日本の版画から学び取ったものである。

●ファン・ゴッホ《サント＝マリーの海》1888年　プーシキン美術館画面の高い位置に水平線を取り、画面下部に広がる前景をやや見下ろすように描いている。こうした鳥瞰図は浮世絵の風景画に多用されていた。

葛飾北斎《富嶽三十六景　武陽佃島》1831～33年
●ファン・ゴッホ《種まく人》1888年　ファン・ゴッホ美術館ファン・ゴッホは、歌川広重《江戸名所百景　亀戸梅屋敷》を模写した油彩画を制作しているが、この《種まく人》と同様に、近景の木の幹を拡大して描く点が特徴的である。浮世絵のこの極端な遠近表現は、もともと江戸時代に移入された西洋の遠近法を浮世絵師たちが誇張して用いたものであるが、それがヨーロッパに再移植され、ファン・ゴッホを含む19世紀後半の画家たちに受容された。

ファン・ゴッホ《木の幹》1888年
歌川広重《東海道五十三次　濱松》1833～34年
南仏に到着して間もない3月に、ファン・ゴッホは「アルルの跳ね橋」を一連の油彩やデッサンで描いている。

●ファン・ゴッホ《水兵と恋人》

そのうちの一点は、エミール・ベルナール宛の手紙の中にスケッチとして描かれており、それには色彩も記述されている、しかしこの完成作の油彩画は現存せず、絵の一部分だけが《水夫と恋人》として残存している。　最近、画家・古賀陽子さんの手でこの復元全図（摸作）が完成し、今回のB1展覧会場を出たロビーに飾られていた。参照●ピエール・ロティ「お菊さん」

ファン・ゴッホはパリ時代以降さまざまな日本関連刊行物に接しているが、もっとも彼の関心をひいたのはピエール・ロティ作の小説「お菊さん」だった。
この小説では、日本の画家「ムッシュ・シュクル」について、「彼は生涯の間に、たくさんの鶴を描いてきた。まず、くちばしを二つ、次に脚を四本、それから背中、羽毛、サク、サク、サクと、とても巧みな手付きと慣れた筆遣いで十数回も筆を打ち込むと、さア、もう出来上がり。しかも、絶対に書き直しをしない」と記されている。

【註】他章の記事「第1章」⇒こちら「第2章」⇒こちら「第3章」⇒こちら「第4章」⇒こちら「第5章」⇒こちら

美術散歩　管理人　とら