パロディ、二重の声 ＠東京ステーションギャラリー その2

「第一部　国産パロディの流行前夜～季節のポップアートのアイロニー風味」

・吉村益信《豚：PigLab》豚の剥製を使ったオブジェ。・鈴木慶則《高橋由一風鮭》高松次郎は、「新しい純白のキャンパスに、その純白のキャンパスを模写すること」という思考実験を投げかけた。これに対して、鈴木慶則は「絵画によって絵画を描くこと」も可能ではないかと考えて制作した第一作が《高橋由一風鮭》で、日本の油絵受容の記念碑である高橋由一《鮭》を模し、切り身を少し多くした作品だった。

・靉嘔《グッドバイ・ムッシュー・ゴーギャン》
対照となった作品は、ゴーギャンの《我々はどこから来たのか、我々は何者か、我々はどこへ行くのか》。

・靉嘔《レインボー北斎》対照となった作品は、葛飾北斎の春画。・岡本信治郎《星月夜》ゴッホの《星月夜》が対照。

・岡本信治郎《耳のない肖像》ゴッホの《包帯をした自画像》が対照。

・木村恒久《都市はさわやかな朝をむかえる》ニューヨークの高層ビルからナイヤガラの滝が落下してくる。

・木村恒久《ニューヨークの晩鐘》ミレーの《晩鐘》と対比。

・原榮三郎《秋山祐徳太子　ポップ・ハップニング「グリコ」》キャラメルの箱に描かれたランナーの格好で街を疾走するのが《ポップ・ハップニング「グリコ」》。秋山は「ダーク・スーツへの反乱」として奇天烈な格好で通勤することを着想し、以後この演劇的行為は彼の代表作となった。

・秋山祐徳太子《都知事選ポスター（Fever! Akiyama）》二度にわたる無謀な都知事選出馬もまた大規模なハプニング。街中にポスターを張り演説する公的な活動が芸術に見立てられた。現実を模倣する芸術という関係をあべこべにして、現実が芸術を模するパロディ空間を創出したのである。

美術散歩　管理人　とら

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