ありのままこそ 応挙の極意 ＠日曜美術館

昨日の日曜美術館「ありのままこそ 応挙の極意」の概要は以下の通り。

「目の前のものを徹底的に見ること、写すこと」。応挙はときに鏡を使って冷静に写した。写生図から驚きの入念さが見えてくる。代表作の一つ、国宝の「雪松図屏風」を最新の3D機器で模写すると応挙の松は見事に立体的であることが判明した。松の立体の形を完璧につかんで絵にしていたのである。風景にただよう空気までとらえた知られざる傑作も登場するということで、根津美術館の中をめぐりながら、応挙の絵と人生の極意を探っていく。 【ゲスト】根津美術館学芸課長・野口剛、水墨画家・土屋秋恆、【司会】井浦新、伊東敏恵

応挙の極意としては、次の2点が挙げられている。

・実際のものを写生して自分で新たに形を捉えなければ絵画とはいえない
・鏡に映して描くがよい

番組概略に載せられている画像は以下のようである。

・木賊兔図（前期）静岡県立美術館蔵：　繊細な毛描きと周到な着彩によって描かれた三羽の兎の奥に、付立て（つけたて）で引いた緑青あるいは群青の上に、細墨線によって筋目と節を表わした木賊を配している。

描写力はきわめてすぐれており、可憐な兎の描写は比類が無い。やわらかな兎の質感と鋭くざらついた木賊の質感も見事な対比を見せている。

写生した対象と余白の関係が十分に考慮されている。

兎の周囲、外隈風に施された淡墨の上に、かすかだが確かに白雲母が蒔かれている。これは、月光のきらめきをあらわすものであり、「月下の兎」を描いたものだという魅力的な解釈が提起されている。・龍門図（前期）京都国立博物館蔵：「鯉の滝登り」の一標範となった絵。「龍門」とは登竜門の「龍門」のことで、黄河の急流の龍門に鯉などが集まり、多くは登りえないが、登りきった鯉は龍になるという中国の伝承。・写生図鑑（前期：甲巻、後期：乙巻）応挙は「手本」を参照するのではなく、「写生」を大切にしていた。そのためには望遠鏡を使って細部まで観察していたという。・写生雑録帖（週毎頁替）個人蔵　
・四条河原夕涼図－眼鏡絵（通期）個人蔵：応挙が10代半ばから玩具商に勤めていた時代の「眼鏡絵」で、京都の夏の夜、夕涼みに鴨川に集まってきた人々を描いている。すなわち「ありのままの応挙が見えてくる」は、現在根津美術館で開催中（2016年11月3日〜12月18日）の「開館75周年特別展　円山応挙　写生を超えて」のPR番組だった。以前に日曜美術館で取り上げられた「応挙10選」はとても良い番組だったし、三井記念美術館で開催された「応挙展」のブログ記事にもたくさんのアクセスがあったので、今更「応挙」でもあるまいと思って観ているうちに、眠り込んでしまった。11月27日（日）午後8:00～午後8:45に再放送が予定されているので、その折には眠らないで視聴することにしたい。

以下は、根津美術館のHPのサマリーである。

円山応挙（1733〜95）は、「写生」にもとづく新しい画風によって、日本の絵画史に革命を起こした画家である。

応挙の「写生画」は、超絶的かつ多彩なテクニックによって支えられている。

近年、写生ないし写生画という言葉だけではとらえきれない応挙の多面性、作品世界のバックグラウンドが指摘されることも多くなっている。

本展は、応挙の生涯を代表する作品の数々を、根津美術館の展示空間の中であらためて見つめ直そうとするもの。

さまざまな可能性を秘めた若き日の作品、絵画学習の痕跡を濃厚にとどめた作品、そして鑑賞性にも優れた写生図を展観。

「写生」を超えて応挙が目指したものは何だったのかを探る。

《藤花図屏風》（通期）　円山応挙筆　安永5年（1776）　根津美術館蔵：総金地に描きだされた藤。幹や枝は「付立て」という技法で一見ラフに描かれながら、コントロールされた墨の濃淡が立体感を表している。白と青、紫の絵具を重ね合わせた斬新な花房の表現は、まるで西欧の印象派のようである。
《雪松図屏風》（前期）　円山応挙筆　天明6年（1786）頃　三井記念美術館蔵：雪の中にきらめく光を照り返して屹立する松の姿を、墨と金泥で描き、雪は紙の地色の白を生かしている。松は輪郭のない没骨技法で表され、右隻には直線的で力強い雄松、左隻には曲線的で柔らかい雌松を配している。松の葉の一部は短く描かれているが、この部分は降り積った雪に隠れていることを示す。《秋野暁望図》（後期）　円山応挙筆　明和6年（1769）　個人蔵：藍色の靄の背後に秋草の群れが沈む夜明け前の情景。写生画を飛び越え、近代の日本画を先駆けている。 《布袋・南天・芭蕉図》（通期）　円山応挙筆　明和2〜3年（1765〜66）頃　個人蔵：応挙と名乗る以前、30歳代前半の作品。私淑した画家・渡辺始興などからの影響がうかがわれると同時に、後の画風の萌芽も見て取れる。《写生図巻》（前期：甲巻、後期：乙巻）　円山応挙筆　明和7年〜安永元年（1770〜72）　株式会社千總蔵：実物写生を清書した作品。数多い応挙の写生図のなかでも、一際生彩に富んでいる。応挙の優れた観察力と描写力が示されている。 《七難七福図巻》（前期・後期で巻替）　円山応挙筆　明和五年（1768）相国寺蔵：経典に説かれる七難と七福をリアルに描くことで、仏神への信仰心と善行をうながす目的で制作された絵巻。人間と自然の有様の諸相を卓越した描写力で描きだす、応挙の画業に重要な位置を占める作品である。美術散歩　管理人　とら