夢の応挙 傑作10選 ＠日曜美術館

放送：　2015年7月12日　再放送：　7月19日
出演：　佐々木正子京都嵯峨芸術大学教授

　円山応挙（1733－95）は、実物を徹底的に観察し描く写生を追及。目の前にそのものがあるかのように見える、あっと驚く作品を次々と生み出した。

　今回の日曜美術館は、この応挙の魅力の秘密を、10点の傑作から探っていくという番組で、兵庫県の大乗寺には番組キャスターの井浦新が訪問してレポートしていた。

　「応挙の傑作10選」は下記の通りである。

１．《龍文鯉魚図》　寛政元年（1789）　兵庫県　大乗寺：　「龍門」は「登竜門」のことで、この絵は江戸時代に好んで描かれた「鯉の滝登り」の原型となった作品である。右軸には滝を昇る鯉が描かれているが、近くで目を 凝らして見なければ分からない。この「視覚のトリック」は、滝の中の魚の姿は「強い光が当たっている部分では見えない」という応挙の鋭い観察力に基づいている。２．国宝《雪松図屏風》　三井記念美術館:　雪の中にきらめく光を照り返して屹立する松の姿を、墨と金泥で描き、雪は紙の地色の白を生かしている。松は輪郭のない没骨技法で表され、右隻には直線的で力強い雄松、左隻には曲線的で柔らかい雌松を配している。松の葉の一部は短く描かれているが、この部分は降り積った雪に隠れていることを示す「応挙のマジック」である。３．《幽霊図（お雪の幻）》部分　個人蔵（カリフォルニア大学バークレー校美術館寄託）：　幽霊のモデルは応挙の妻のお雪。幽霊図に足を描かないのは応挙の発案であるが、これは幽霊の「浮遊感」を強める「応挙マジック」である。４．重要文化財《牡丹孔雀図》 明和8年（1771）　相国寺承天閣美術館：　ゲストの佐々木正子教授の解説によると、孔雀の目はリアルで獰猛に、牡丹はハンナリと、岩はゴツゴツと描かれている。
　応挙が孔雀の羽を描く際には、まず墨で下地を描き、これをぼかしてグラデーションを付け、まわりを「地隈」とし、その上に岩絵具の群青を塗っている。このため下地の墨が透けて見えているのである。これによって羽に「リアルな立体感」が付くとともに、「鮮烈な色彩」が現れてきたのである。　　
５．《写生図鑑》：　応挙は「手本」を参照するのではなく、「写生」を大切にしていた。そのためには望遠鏡を使って細部まで観察していたという。今回出ていたのは「甲巻」で、花（↓）や動物（↓↓）などの写生図だった。　佐々木教授が持参された《写生雑録帖》（↓）はさらに面白かった。　鳥の写生図は側面図の他に、正面図や腹面図などいくつも方向を変えて描かれており（↓）、馬の写生図には各部の寸法まで書きこまれており（↓↓）、レオナルド・ダ・ヴィンチのように人体写生図に各部の寸法を計測して書きこまれている。　応挙はこのような正確な写生をもとにした技術に思想を加えた総合力にによって作画しており、画面に品格が表れている。

６．《藤花狗子図》　天明期 個人蔵：　藤の花弁は正確に描かれ、上から垂れ下がった藤の花房が見る者の視線を下の2匹の子犬に誘導する。このような子犬の図は応挙以前にはほとんど描かれていなかったとのことである。
７．《遊虎図》　金刀比羅宮　表書院：　本年7月19日から公開される。かわいい8頭の虎が描かれているが、応挙は虎の実物を見たことがないので、舶来の虎の毛皮や猫の仕草を参考にした。８．《松に孔雀図襖 16面》　兵庫県　大乗寺：　金地の墨絵屏風であるが、緑がかった墨と褐色がかった墨を使うことによって画面に「奥行き感」をだしている。これに三次元空間の「立体感」が加わり、部屋全体が「3D画像」のように構成されている。
９．《大瀑布図》　相国寺承天閣美術館　安永元年（1772）：　非常に長い軸の下部が引きずるように曲げて掛けられている。このようにすると、滝の部分は垂直に、滝壺の部分は水平になる。すなわち、これは応挙の「三次元の仕掛け」である。「滝の音がしないのは不思議である」というのが藤野可織さんの感想。１０．《氷図屏風》　大英博物館：　この風炉先屏風には、鋭く走る線だけが描かれているが、これは氷のヒビ割れである。微妙な濃淡によって、「奥行き感」や「冷たさ」が表現されている。　茶室で直角に折り曲げられた屏風では、客の席からは立体感を感じ、しかもヒビが連続してまっすぐに見えるように計算して描かれているとのことである。すなわち、これも応挙の「3D画像」なのである。美術散歩　管理人　とら

【参考】　円山応挙ー空間の創造　＠三井記念美術館　 2010年10月