レオナルド・ダ・ヴィンチと「アンギアーリの戦い」展 ＠東京富士美術館

　本日の日曜美術館でこの展覧会に関連して「レオナルド・ダ・ヴィンチ　幻の戦争画大作」が紹介されることを知って、その前々日に八王子に出かけてきた。幸い会場は空いていて、十分に楽しむことができた。

　常設展会場の第6室では、「天才ダ・ヴィンチの秘密」という夏休み企画が開かれていた。これはダ・ヴィンチが考案した機械模型とそのもとになった手稿のファクシミリ版が多数展示された贅沢な企画だった。

　さらに視聴覚室ではNHKエデュケーショナル制作の「アンギアーリの戦い」が放映されていた。これは本日の日曜美術館を先取りしたような映像だった。

1章　歴史的背景～アンギアーリとフレンツェ共和国

テーマ1‐1：1440年6月29日、アンギアーリの戦い・フレンツェの画家《アンギアーリの戦い》アイルランド国立美術館：　カッソーネの装飾だった横長の画。画面左側からはミラノ軍が出てくる。右側からはフィレンツェ軍とローマ教皇軍が進んでくる。両軍勢は中央の橋の辺りで激突している。しかし、全体としてはお祭りのような賑やかな画で、戦争の悲惨さは伝わってこなかった。　中央の「軍旗争奪」の場面では、ミラノ軍は「ヴィスコンティ家の蛇の旗」と「ピッチニーノ家の豹の旗」、連合軍は「フィレンツェ軍の白地に赤いアイリスの旗」と「ローマ教皇軍の赤字に交差した鍵の旗」で見分けがつく。・デッラルティッシモ《フィリッポ・マリア・ヴィスコンティの肖像》ウフィツィ美術館（↓左）：　「アンギアーリの戦い」でヴェネツィア・フィレンツェ・ローマ連合軍と戦ったミラノ公国の支配者。・デッラルティッシモ《ニッコロ・ピチニーノの肖像》（↑右）ウフィツィ美術館：　ミラノ軍の傭兵隊長。

テーマ1‐2：シニョリーア宮殿の大評議会広間：　

・デッラルティッシモ《ピエロ・ソデリーニの肖像》（↓左）：　1501年にフィレンツェ共和国の国家主席となったソデリーニは、1503‐04年に、レオナルドとミケランジェロにシニョリーナ宮殿大評議会広間の壁画制作を委嘱した中心人物。・デッラルティッシモ《ニッコロ・マキアヴェッリの肖像》（↑右）：　ソデリーニ時代のフィレンツェ政府の第二書記局長として、レオナルドとミケランジェロにシニョリーナ宮殿大評議会広間の壁画制作を依頼した。1513年に有名な「君主論」を執筆している。

2章　失われた傑作～レオナルドの《アンギアーリの戦い》への手がかり

テーマ2‐1：《アンギアーリの戦い》をめぐる文書資料

・「アトランティコ手稿」第202葉：　これはマキアヴェリの部下のアゴスティーノ・ヴェスプッチが書いた《アンギアーリの戦い》に関するレオナルド・ダーティの詳細な記述であるが、これがレオナルドの手稿の中に含まれているという事実は、フィレンツェ政府がレオナルドに描くべき戦闘の概要が伝えられたということを示している。　その記述内容は次の通りである。

①フィレンツェ側の指揮者・傭兵隊長その他の個人名
②ナポリ軍指揮者ピッチーニの兵士たちへの訓示
③聖ペテロの顕現
④橋をめくっての激しい戦闘
⑤アクレイア総大司教スカランボの砲兵隊による攻撃
⑥ナポリ軍ピーチーニの退却
⑦日没に総大司教は兵を引き、死者を埋葬、戦利品を掲げた

テーマ2‐2：壁画《アンギアーリの戦い》

・作者不詳（レオナルド・ダ・ヴィンチに基づく）《タヴォラ・ドーリア》（《アンギアーリの戦い》の軍旗争奪場面）　16世紀前半　ウフィツィ美術館（2012年　東京富士美術館より寄贈）： （↓）はクリックで拡大します。もともとの背景は薄く削り取られ、現在の色は再び塗られたものとのことです。　右の馬の尻には指紋が残っているということで、会場に設置されていた拡大画像を目を凝らして見た。（↓）は赤外線リフレクトグラフィーで、そういえば指紋のようにも見える。　《タヴォラ・ドーリア》（↑↑）の中央で剣を振り回し赤い帽子を被ったミラノ軍傭兵隊長ニコロ・ピッチーニがこの場面の主人公。ちなみに、この大きく口を空けた傭兵隊長の苦渋の表情は、ブタペスト美術館蔵の《戦士の頭部習作》（↓）で十分に研究されている。　軍旗を取られまいと、画面左上で旗竿を握っているのは、傭兵隊長の息子フランチェスコ。対する連合軍では、右上奥にアクレイア総大司教ルスカランボ、手前にフィレンツェ軍槍騎兵隊長オルシーニ、右下には闘う2人の歩兵、左下には盾を持って白馬に踏みつけられないようにしている哀れな歩兵も描かれている。ピッチーノの茶色の馬とオルシーニの白い馬も、中央で激突している。

　チェザーレ・ボルジアの軍事顧問として働いたことのあるレオナルドは、武具や戦争の現実を十分に知っていた。

　人馬一体となったこのように激しい戦闘画は、ルネサンスの巨匠レオナルドが初めて描いたものだったが、乾いた壁面に油彩で描こうとしたレオナルドの試みは成功しなかった。

　下絵自身は完成しており、オルシーニの体部が未完成である《タヴォラ・ドーリア》は、途中段階だった壁画を写した板絵であると考えられる。

　ザッキアが、レオナルド自身が描いた板絵に基づいて制作した版画（アルベルティ―ナ版画素描館蔵　↓）では、オルシーニの体部が完成しているので、この板絵はレオナルド自身が描いたものではなく、別の画家が描いた模作と考えるのが自然である。　日曜美術館では、アンギアーリ博物館にある《アンギアーリの戦い》のジオラマが紹介されていたが、東京富士美術館では東京芸術大学で制作された《タヴォラ・ドーリア》の立体復元彫刻を見ることができた。

【参考】　《タヴォラ・ドーリア》の来歴

1500年：　レオナルド、ミラノからフィレンツェに戻る。
1503年頃：　レオナルド、《アンギアーリの戦い》の全体構想の検討を始め、部分ごとの素描を描く。
1505年：　レオナルド、サンタ・マリア・ノヴェッラ教会で《アンギアーリの戦い》の原寸大下絵完成
1506年：　レオナルド、壁画を放置して、ミラノに向かう。
16世紀前半：　《タヴォラ・ドーリア》制作　
1558年：　ザッキア、レオナルド自身が描いた板画に基づいて版画制作
1563年：　レオナルドの壁画《アンギアーリの戦い》はヴァザーリの壁画で覆われる。
1620年頃：　《タヴォラ・ドーリア》、トスカーナ大公蔵からドーリア侯爵蔵へ。
1940年：　ドーリア家破産→競売→イタリア個人蔵
1941年：　イタリア政府管理
1942‐43年　違法な経路で国外流出
1946‐48年頃：　スイス個人蔵
1960年代：　ニューヨーク→カリフォルニア
1970‐80年代：　ミュンヘン
1992年　東京富士美術館購入
2012年　イタリア共和国に寄贈

・ペドレッティによる《アンギアーリの戦い》の全体構想復元図　1968年：　《タヴォラ・ドーリア》はレオナルドの《アンギアーリの戦い》の全体図の中央部分だったことが、残存している多数のレオナルドの構図習作素描から想定できる。（↓）はその「全体構想復元図」である。・作者不詳（レオナルド・ダ・ヴィンチに基づく）《アンギアーリの戦い》の模写　16世紀（1563年以前）パラッツィオ・ヴェッキオ美術館（ウフィツィ美術館群から寄託）：　描かれたモティーフは《タヴォラ・ドーリア》と酷似しているが、左下の盾を持って倒れ込んでいる兵士の姿が描かれていない。・作者不詳（レオナルド・ダ・ヴィンチに基づく）《アンギアーリの戦い》の模写　16世紀　ホーン美術館：　《タヴォラ・ドーリア》やパラッツィオ・ヴェッキオの模写とは性格を異にした画で、前景のモティーフや背景の風景を自分の想像力で補っている。　《アンギアーリの戦い》に関するその他の模写作品として展示されていたのは以下の3点。

・作者不詳（レオナルド・ダ・ヴィンチに基づく）《アンギアーリの戦い》の模写　1553年　ウフィツィ美術館素描版画室・作者不詳（レオナルド・ダ・ヴィンチに基づく）《オルシーニ》16世紀初期　大英博物館版画素描部・作者不詳（レオナルド・ダ・ヴィンチに基づく）《ピッチニーノ》16世紀　ルーヴル美術館素描版画部　《アンギアーリの戦い》に関するレオナルド自身の習作も、以下のように多数展示されていた。

・レオナルド・ダ・ヴィンチ《格闘する男たちの習作》1503－04年頃　ヴェネツィア・アカデミア美術館：　　《タヴォラ・ドーリア》の右下に描かれた「格闘する2人の兵士」の習作の一つ。・レオナルド・ダ・ヴィンチ《騎兵の習作》1503－04年頃　K手稿　第14葉裏－15葉表：　　《タヴォラ・ドーリア》では空白となっている「フィレンツェ軍槍騎兵隊長オルシーニ」の体部の習作。・レオナルド・ダ・ヴィンチ（派）《戦う騎兵の習作》16世紀初期　ウフィツィ美術館素描版画室テーマ2‐3：レオナルドの馬：　レオナルドの馬の習作3点が出ていた。

3章　競演の舞台～アンギアーリとカッシナ、ミケランジェロとの対決：　ソデリーニは、シオリーニャ宮殿（現パラッツォ・ヴェッキオ）2階の大評議会広間に設置する壁画として、レオナルドに《アンギアーリの戦い》の制作を依頼するとともに、ミケランジェロにも1503年に《カッシナの戦い》の壁画制作を依頼していた。

　ミケランジェロが1504年10月以降に制作した原寸大大下絵は、メディチ家がフィレンツェに復帰した1512年以降の混乱の中で、失われてしまった。現在では、後年の模写やミケランジェロ自身の素描、ライモンディの版画などによってその最終構想を窺い知ることができる。

テーマ3‐1：ミケランジェロの《カッシナの戦い》：　ミケランジェロ自身の習作3点が残っている（大英博物館版画素描部、アルベルティ―ナ版画素描館、ウフィツィ美術館版画素描室）。

・アリストティレ・ダ・サンガンドロ《カッシナの戦い》（ミケランジェロの下絵による模写）：　ミケランジェロは、レオナルド・ダ・ヴィンチの人馬の激しい「感情表現」を主とした戦闘画とはまったく趣の異なる作品の制作を意図していた。

　ミケランジェロのレオナルドに対する対抗心と尊敬心がそのような選択をさせたのであろう。

　この画（↑）では、アルノ川で水浴びをしていたフィレンツェ軍が、突然の敵襲に戦闘準備をするという場面を取り上げ、ミケランジェロが得意とする「身体表現」の技術をいかんなく発揮している。

　16世紀後半に活躍した版画家マルカントニオ・ライモンディは、ラファエッロ作品を版画で複製したローマでの活動で知られているが、次の2作品はそれに先立つ短いフィレンツェ滞在期に、シニョリーナ宮殿の大評議会広間で公開されていたミケランジェロの《カッシナの戦い》の下絵を目にして、これを版画に仕立てたものである。

・ライモンディ《岸をよじ登る男たち》1510年　大英博物館版画素描部・ライモンディ《岸をよじ登る姿の裸体の男》1510‐20年　大英博物館版画素描部 テーマ3‐2：《アンギアーリの戦い》とラファエッロ：　ラファエッロが《アンギアーリの戦い》を見たことの根拠となる習作が参考パネルとして出ていた。（↓）の習作2点は、《アンギアーリも戦い》の軍旗争奪の場面の右側に描かれる予定だったフィレンツェからの援軍到着の場面に対応している。テーマ3‐3：大広間の再装飾：　レオナルドとミケランジェロが壁画制作を放棄してからおよそ30－60年たった16世紀半ばにシニョリーナ宮殿（現パラッツィオ・ヴェッキオ）の大評議会広間が改築され、それに伴ってヴァザーリが新しい壁画装飾を完成した。その主題は、ピサ戦争3面とシエナ戦争3面であり、これによってレオナルドの壁画は完全に被われてしまった。これに関し、ヴァザーリの壁画の習作3点が展示されていた。

テーマ3‐4：ティツィアーノの失われた大戦闘図：　1538年、ヴェネツィア統領宮殿（パラッツィオ・ドゥカーレ）の大評議会広間にティツアーノが壁画を完成させた。そのテーマは「スポレートの戦い」あるいは「カドーレの戦い」だった。この壁画は、1577年12月の火災で焼失したが、パラティーナ美術館蔵の油彩模写（↓）とジュリオ・フォンターナの複製版画（↓↓）が残っており、今回展示されていた。4章　視覚革命～《アンギアーリの戦い》によるバロック時代への遺産

テーマ4‐1：《アンギアーリの戦い》とルーベンス

　ルーヴル美術館蔵のルーベンスの素描《アンギアーリの戦い》（↓）は有名作品だが、今回は出ていなかった。　その代わりに、次の3点を見ることができた。

・ヘラルド・エデリンクがルーヴル美術館蔵のルーベンスの素描《アンギアーリの戦い》に基づいて制作したエングレーヴィング（大英博物館蔵）・ルーヴル美術館蔵のルーベンスの素描《アンギアーリの戦い》に基づいて制作された油彩画（ウィーン美術アカデミー絵画館蔵）・ルーベンスの素描《軍旗争奪》（大英博物館版画素描部蔵）テーマ4‐2：太陽王ルイ14世時代のフランス：　ヴィクトール・ヤンセンスの下絵に基づくタオイスリー《キモンの戦い》など戦闘画が多数展示されていて、大分満腹した。

テーマ4‐3：イタリア・バロックの戦闘図：　ジョルダーノの《アマゾン族の戦い》（↓）など戦闘画が多数出ていて、さすがにちょっと飽きた。
美術散歩　管理人　とら