総合文化展 2015/02/27 その３ ＠東京国立博物館

　すでに「その１」の中で取り上げた狩野永徳筆・国宝《檜図屏風》に対する「平成の大修理」について、今朝（3月1日）の「日曜美術館」で詳しく採り上げられ、さらにTMM&TOPPANミュージアムシアターでも4月26日までこの高精細度動画が上映されているので、ここでやや詳しくまとめておきたい。

　↓左は、東博で頂いたパンフレットの表紙（檜図屏風の表面の一部）と裏表紙（檜図屏風の裏面の一部）、↓右はTMM&TOPPANミュージアムシアターのちらし（檜図屏風の表面の一部）である。　私が行った金曜日には、国宝室が意外と空いていたので、ゆっくりと写真を撮れた。ここでは、それを再掲する。日曜美術館で紹介された今日からは、さだめし混雑することだろう。　修復前後の比較は、「国宝室」ではできなかったが、今朝の日曜美術館ではこの比較画像が何枚か出てきたので、よく分かった。
　今回の修復の過程で発見された情報としては、次の二つが重要である。

　第一は、各扇の本紙裏から、襖絵から屏風に改装された時のものと思われる「一」～「八」の数字や、第2，5，6，8扇の本紙裏から「山水桧　永徳花押？」（↓）のような墨書が発見されたことである。　第二は、過去の修理で使われた補修紙に、八条宮智仁親王家の「五七桐文」を雲母で摺った唐紙の文様が転写された跡（↓）が見いだされたことである。今回修理された襖絵の裏には、八条宮家の別邸であった桂離宮の修理に使用された版木が利用された（一番初めの画像の中央部分参照）。　今朝の「日曜美術館」でメモしたその他の項目を以下に列挙する。

1． 最初に「損傷地図」を作り（亀裂部位は透過光画像で識別）、修理経過は「修理カルテ」に記載する。

2． 明治以降にも修理されていたが、色の剥落や割れ目が目立つようになっていた。

3． 修理過程は、以下のように複雑。表打紙貼付（布糊）⇒裏打紙除去⇒亀裂部修復（雁皮紙）⇒新裏打紙（楮紙）⇒第二層裏打紙（炭酸カルシウム含有）⇒補色（水溶性絵具）

4． この襖絵に対して永徳自身が直接に関わっていたことは、工房で描かれた枝ぶりが後で修正されていることや、スピード感のある永徳独特の墨の描線が目立つことから推定される。

美術散歩　管理人　とら