ホイッスラー展 4．ジャポニスム ＠横浜美術館

　これは」ホイッスラー展の「第3章　ジャポニスム」の記事である。「ピーッコック・ルーム」についてはこちら、「第1章　人物画」についてはこちら、「第2章　風景画」についてはこちらを参照されたい。

92《紫とバラ色：6つのマークのランゲ・ライゼン》1864：　陶器に絵付けする女性を中心に日本や中国の品が多数描かれている。ホイッスラーの「オリエンタル・ペインティング」の最初のもの。タイ トルの「6つのマーク」は康熙帝期の「大清康熙年製」という銘を意味しており、「ランゲ・ライゼン」とは長身の女性像が描かれた東洋風のデルフト焼にちなんでいる。

96《白のシンフォニーNo.2：小さなホワイトガール》1864：　ラファエル前派への傾倒とジャポニスムの要素が認められる。団扇、朱塗りの椀、青い染付の壺などの東洋の品々とモデルであるホイッスラーの愛人ジョアンナ・ヒファーナン（愛称ジョー）が着ているヴェネツィア風の白いモスリンのドレスが絶妙なコントラストを生み出している。

97《白のシンフォニーNo.3》1865-67：　音楽的なタイトルを冠して展示された初めての作品。描かれた2人の女性は、団扇や草花と同様に、絵画の美的効果のために描かれているかのようである。この装飾的な画面には「主題」がなく、従来の教訓的絵画を否定して「芸術のための芸術」を探求した作品である。寝椅子の上の女性がジョー。

99《肌色と緑色のヴァリエーション：バルコニー》のための習作　1864/65 年 水彩、グアッシュ・紙：　これは鳥居清長の《見南十二候　六月　品川の夏》という大版錦絵2枚続の右図（↓右）や《見南十二候　品海汐干》（↓↓）の構図との類似性が指摘されている。　 ちなみに、このバルコニーは前記事の《ロザーハイズ》（再掲↓）が描かれた場所と同じだというから、その間の画風の変化に驚く112《ピーコック・ルームのスケッチ》1786（↓下左図）：　ピーコック・ルームの《闘う孔雀》（↓上図）のスケッチであるが、歌川広重の《牡丹に孔雀》1（↓下右図）と対比して展示されていた。114《艀》1861：　小さく描いた遠景とその端はきれるほと大きく描いた近景を対比させる構図は、歌川広重の浮世絵《東海道五十三次：見附天竜川図》に倣ったものだろう。118《ノクターン：青と金色－オールド・バターシー・ブリッジ》1872-75は、歌川広重《名所江戸百景：京橋竹がし》と対比されていた。120《オールド・バターシー・ブリッジ》リトグラフ1879‐87：　構図は歌川広重の《東海道五十三次：京都三条大橋》に似ている。123《ノクターン：ソレント》1866：　青黒く沈む画面にうっすら浮かび上がる三艘の船が描かれている。抑えた色彩による微妙な階調の変化で描かれた風景画「ノクターン・シリーズ」の初期の作品で、浮世絵や水墨画などの影響が認められる。124《青と銀色のノクターン》1872-78：　「ノクターン」シリーズの代表作。夕闇のテムズ川に船頭が漕ぐ艀（はしけ）が静かに浮かんでいる。 131《ノクターン：宮殿》1979‐80　「セカンド・ヴェニス・セット」より：　「ノクターン」シリーズはヴェニスでも描かれている。【註】　パネル展示としては、ラスキンへの名誉棄損訴訟にきっかけとなった《黒と金色のノクターン：落下する花火》1875　デトロイト美術館（参考：《ノクターン：黒と金－輪転花火》1875 テイト）が、歌川広重《名所江戸百景：　両国花火》1858の特別展示とともに出ていた。【追記】　このホイッスラー展は横浜美術館の前には京都国立近代美術館で開かれていた。2014年10 月9日にこの京都展のことを紹介した日曜美術館を視聴していたが、本日2015年1月11日に再放送され、私も再試聴した。その中で、千住明の選曲した音楽がホイッスラーの画とともに流された。

　この記事の《白のシンフォニー　第1番　白の少女》に対して千住明が選んだのは、ベートーベンの「交響曲第4番」である。これを選んだ理由は下記の3点であるとのことだった。

①ホイッスラーはベートーベンが亡くなった7年後に生まれている。
②ベートーベンの作品は当時民衆の間に急速に浸透しており、ホイッスラーがこの曲を聴いていた可能性が高い。
③ベートーベンの「交響曲第4番」は、一名「乙女」と呼ばれているように優しくかつ力強い。

　この記事の「ピーコック・ルーム《闘う孔雀》」に対して千住明が選んだのは、ストラヴィンスキーの「火の鳥」であった。選曲の理由は下記の4点だった（既述）。

①二人ともロシアにルーツを有している。
②ホイッスラーの「金色」の使い方はロシアの感性である。
③ストラヴィンスキーの「火の鳥」はピンチヒッターとして作曲され、ホイッスラーの「ピーッコック・ルーム」もピンチヒッターとして制作された。
④「火の鳥」がストラヴィンスキーのパリでのデビュー作品であり、「ピーコック・ルーム」がホイッスラーのロンドンでのデビュー作品だった。

　　また、この記事の《青と銀色のノクターン》などの「ノクターン・シリーズ」に対して千住明が選んだのは、ショパンの「ノクターン　第2番」だった。これを選んだ理由は下記の3点だった。

①ホイッスラーはショパンのこの曲を聴いていたと思われる。
②ホイッスラーはこの曲のロマンチックな感覚を聴いて、そこに流れている時間を描いた。
③ショパンの曲もホイッスラーの画も、人々の郷愁を呼び覚ますような作品である。

　この千住明の選曲に対し、現在の司会・井浦新が「《ノクターン：黒と金－輪転花火》はどうなのだ？」という面白い質問をしていたが、前任の司会・千住明は「こちらはロマン派音楽の得意とする即興演奏のような即興的な感覚の画である」と躱していた。

美術散歩　管理人　とら

【参照】
・ピーコック・ルーム
・第1章　人物画
・第2章　風景画
・第3章　ジャポニスム