ウィレム・デ・クーニング展 ＠ブリヂストン美術館

　ウィレム・デ・クーニング Willem de Kooning（1904‐97）は、ジャクソン・ポロックと並ぶアクション・ペインティング / 抽象表現主義の創始者の一人として、20世紀美術史の上に重要な位置を占めている。

　しかし国内でデ・クーニングを見る機会は非常に少ない。自分のHP / Blog を検索してみると、1993年2月に上野の森美術館で開かれた「MOMA展」で《女》を見たくらいである。

　そこで、今日の暖かい日差しにも誘われて、ブリジストン美術館に行ってきた。行きは、いつものように渋谷から山手線、そして東京駅八重洲口から美術館である。

　デ・クーニングは抽象表現主義といわれているが、伝統的絵画にも惹かれており、人体表現を完全に放棄したことは一度もなかった。彼が描いた女性像は身体抽象と形態表現の独特な混合物であるとされている。

　デ・クーニングの女性をテーマとした作品は3期に分けて考えられている。

・第1期　1940年代：　新古典主義時代のピカソの作品などの影響を受けた女性像。一例は《女》MET↓（今回、非展示）。・第2期　1950年代：　ゴーキーに影響を受けた抽象表現主義の流れで、暴力的で象徴主義的な線描と色面が支配する女性像。代表作は《女Ⅰ》MOMA↓（今回、非展示）。・第3期　1960年代：　筆触を十分に生かし、赤・ピンク・オレンジなどの色彩に満ちた明るい女性像。

　今回展示されていた作品の中には第1期の女性像はなく、第2期の女性像も2点だけで、31点は第3期の女性像（うち1点はブロンズ彫刻）だった。

　デ・クーニングの評伝に引用されている本人の文章↓を念頭に置いて作品を見てきた。

私の興味は、抽象、デザイン、形態、色彩ではありません。私のような描き方をすると、画の中にドラマ、怒り、痛み、愛、人物、馬、空白などより多くのものを描きこむことができます。あなたがわたしの作品をご覧になれば、あなたにもある種の情感あるいは想念といったものが生まれてくるはずです。

　以下は、チラシに載っていた作品の画像である。、コロラド州カーボンデールを本拠とするジョン・アンド・キミコ・パワーズ・コレクション（日本美術・アメリカ現代美術）からの1960年代のデ・クーニングの女性像（リョービ・ファウンデーションに寄贈され管理されている）が多かった。昨年、国立新美術館で開かれた「アメリカン・ポップアート展」にはこのコレクションから出展されていたことを覚えておられるかたも多いだろう。

＃３．《リーグ》1964年　油彩・板に貼られた新聞紙　リョービ・ファウンデーション　↑左の全図は上下に分かれているようであり、それぞれに女性の姿が描かれている。↑右の拡大図の貼りつけた新聞の文字の下方に見えているのは画家の人差し指だろうか。タイトルのリーグは Art Students League of New York のことだろうか。

＃８．《サッグ・ハーバー》1965年　油彩・板に貼られた新聞紙・マスキングテープ　リョービ・ファウンデーション　/　＃６．《無題（女の頭部）》1965年　リトグラフ　リョービ・ファウンデーション　 　↑左のザック・ハーバー は左右に貼られたマスキング・テープによって、掛け軸のように見える。ちなみに、タイトルの Sag Harbor は地名のようだ。

＃１６．《ふたりの女》1965年　油彩・板に貼られた新聞紙　リョービ・ファウンデーション / ＃３３．《無題》1969年　油彩・板に貼られた新聞紙　リョービ・ファウンデーション
＃９．＃１５．《女》1965年　木炭　半透明紙　リョービ・ファウンデーション /　《 歌う女》1965年　油彩・板に貼られた新聞紙　リョービ・ファウンデーション　女性像の他に、晩年の風景画と思われる作品が2点あった。1点は国立国際美術館蔵の《水》1970年で、もう1点の《無題》1968年　リョービ・ファウンデーション には、白・赤・青・茶などの色彩が流れるように描かれており、"To John and Kimiko with my best wishes Love Bell"という書き込みが入っていて、これがジョン・アンド・キミコ・パワーズ両氏に対する寄贈作品であることが明らかにされていた。

　ところで、これだけの数の女性像に囲まれると、ちょっとした妄想が湧いてくる。

　ウィレム・デ・クーニングがアルコール中毒にさいなまれており、晩年にはアルツハイマー病に罹ったことが知られているが、彼の女性関係についてはそれほど詳細に知られているわけではない。

　デ・クーニングは世界的名声を得たポロックにコンプレックスを抱いていたが、ポロックが亡くなると代わりとしてデ・クーニングへの期待が高まり、デ・クーニングはその名声の重みに堪え兼ねて、酒と女性に溺れる生活を繰り返していったとのことである。

　今回展示されていた女性像には露出した下半身を強調したものが多かったが、そのモデルはこういった女性だったのだろうか。デ・クーニング自身の女性関係は数え切れないというから、モデルの特定は難しいのかもしれない。

　ポロックの愛人だったルースとデ・クーニングの関係も興味深い。ポロックが即死した自動車事故に同乗していたルースは、退院するやデ・クーニングに近づいていったとのことである。

　本展の女性像を見ていると、何人もの若い女性が老いていくデ・クーニングに活力を与えていたように思われてきた。

　このような妄想はともかく、明るい色彩豊かな女性像が並んでいる展示室はとても良い雰囲気で、なんとなく和んできた。

　帰りは、暖かい歩道を選びながら、京橋から有楽橋まで散歩し、交通会館の「いきいき富山館」で、今季初物の「かぶら寿司」を買って、地下鉄で帰宅した。　とても良い「日本橋ー京橋ー有楽橋　美術散歩」だった。

美術散歩　管理人　とら