台灣の近代美術 留学生たちの青春群像｛1895-1945｝ ＠東京藝術大学大学美術館

　会場で最初に展示されていたのは、1910年代半ばから1930年代の終りにかけて東京美術学校に留学し、1945年以前に卒業した台湾人留学生14名の自画像である。これらは当時20代の若者の姿である。

　その中で、もっとも印象深かったには陳澄波の《自画像》個人蔵↓である。　背景に向日葵が描かれているから、陳澄波はゴッホの自画像を意識していたに違いない。この自画像で目に付くのは、炯炯と光る両眼で、若き画家の顔には自信に満ちた芸術家として表情が顕われている。彼が「二・二八事件」で犠牲になった3万人近い犠牲者の一人だったことを思うと耐えられない気がする。陳澄波は「二・二八事件」発生後1月足らずの3月25日、国民党の軍隊に縛られて車で市内引き回された後、嘉義駅前で銃殺されたのである。

「二・二八事件」は、1947年2月28日に台湾の台北市で発生し、その後台湾全土に広がった、当時はまだ日本国籍を有していた本省人（台湾人）と外省人（在台中国人）との大規模な抗争である。1947年2月27日、台北市で闇菸草を販売していた本省人女性に対し、取締の役人が暴行を加える事件が起きた。これが発端となって、翌2月28日には本省人による市庁舎への抗議デモが行われた。しかし、憲兵隊がこれに発砲、抗争はたちまち台湾全土に広がることとなった。本省人は多くの地域で一時実権を掌握したが、国民党政府は大陸から援軍を派遣し、武力によりこれを徹底的に鎮圧した。日本統治時代に高等教育を受けたエリート層が次々と逮捕・投獄・拷問され、約28,000人もの本省人が殺害された。基隆では街頭に検問所を設け、北京語を上手く話せない本省人を全て逮捕し、針金を本省人の手に刺し込んで縛って束ね、トラックに載せ、そのまま基隆港に投げ込んだという。

　会場では、自画像の行列の後、それぞれの作家の作品が展示されていた。台湾の近代美術の発展に大きな貢献を果たしたが、上述のように、1945年の第二次大戦終結後の大きなうねりによって翻弄されたことも事実であった。　会場には、素晴らしいパンフレット↑が置いてあった。以下、お気に入りの作品をあげていくこととする。

　まずは、上述の陳澄波（1895-1947、美校図画師範科留学1924-29）。彼は1895年嘉義に生まれた。出生時に母を失い祖母の手一つで育てられた。彼の愛情に溢れる《祖母像》1930年 個人蔵 も今回出展されていた↓。　美校3年生（32歳）の時に制作した作品《嘉義街の外》が第7回帝展に入選した。↓は今回の展覧会のチラシ裏面に載っていた《嘉儀公園（二）》1934 個人蔵。　《清流》1929年 個人蔵 や《私の家族》制作年不明 個人蔵 も出ていた↓。　黄土水（1895-1930、美校彫刻科留学1915-22）は、台湾近代美術史上最初の彫刻家となった。　今回展示されている《釈迦出山》1926石膏原作 1997鋳造 台北市立美術館 や 《顔国年立像》1928-29 台北市立美術館 を見ると、誠実で繊細な雰囲気が漂っている↑。

　何徳来（1904-1986、美校西洋画科留学1927-32）は、日本に定住しつつ故郷台湾に思いを馳せていたが、その作品《台湾の夕陽》 1929　台北市立美術館　は軽快で色鮮やかである。　劉錦堂（1894—1937、美校西洋画科留学1916-21）は、北京で暮らし、祖国台湾を思う心との葛藤と戦いながら中国文人画風の作品も制作していた。↓左は、《台湾遺民図》1934 中国美術館、↓右は《芭蕉図》1929‐29 中国美術館。　一時期を中国本土で過ごしてから台湾に戻った王白淵（1902-65、美校図画師範科留学1923-26）や郭柏川（1928-74、美校西洋画科1928-33留学）の作品には、日本・中国本土・台湾の文化や自分の体験が混在しており、文学や絵画で生命・家庭・故郷・民族などをテーマとした作品を発表した。

　↓左は、王白淵の詩文集《棘の道》1931 嘉儀市政府文化局（参考文献）、↓右は、郭柏川の《台南祀典武廟》1929 台南市政府文化局。　顔水龍（1903-97、美校図画師範科留学1922-30）は、パリから台湾に戻って典雅な西洋画風の趣と台湾風の情感の混在した作品を制作した。↓は《リュクサンブール公園》1932年 台北市立美術館。　以下、個別に述べる寥継春・李梅樹・陳慧坤・李石樵は台湾に定住し、台湾人らしい情熱と思いがつまった素朴で力強い作品を作っている。

　寥継春（1902-76、美校図画師範科留学1924-27）の《芭蕉の庭》1928 台北市立美術館↓は、今回の展覧会のチラシの裏面に使われていた。台湾の大地に根ざした力強い民族画である。　ちなみに、寥継春の作品《漁港》1966は、東京国立近代美術館で開かれた「現代美術のハードコアはじつは世界の宝である展　ヤゲオ財団コレクションより」にも出ていた。

　李梅樹（1903-97、美校西洋画科留学19229-34）の《赤い服》1939 李梅樹美術館↓の窓辺に立つ赤い上着を着た女性の雰囲気がなんともいえない。　陳慧坤（1907-2011、美校図画師範科留学1928-31）の《夫人像》1927 個人蔵↓では、白い中国服の夫人は、手に日本風の扇を持って椅子に座っている。この夫人の白い中国服と背景の青く塗った壁に掛けられた大きな真っ赤な外套との色彩の対照が際立っている。若くして世を去ったこの作家の強烈な色彩と直感的な表現には、台湾を主体的にとらえる意識が感じられる。　この展覧会のメインビジュアルとなっている李石樵（1908-95、美校西洋画科留学1922-30）の《市場の入口》1945 李石樵美術館 は、今回出展されていた同じ作者の《合唱》1943　李石樵美術館 とともに人物描写の巧みな風俗図であった。このような群像の描写を通じて暗に社会を批判しているとのことである。　黄清埕（1936-43、美校彫刻科塑像部留学1924-27）は、美校卒業後、基隆港で帰郷の船が戦火に巻き込まれて沈没しこの世を去ったが、その作品《服を脱ぐ少女》1938-43頃 台北市立美術館↓ は情感細やかで美しい↓。　非常に奥深い内容の展覧会だった。

　府中美術館で最近開かれていた「東京・ソウル・台北・長春－官展にみる－それぞれの近代美術」展に今回出展されていた台湾の作家の作品がいくつかでていたようだったが（出品リストはこちら）、残念ながら府中では見逃してしまった。

美術散歩　管理人　とら