川瀬巴水展 郷愁の日本風景 ＠千葉市美術館

　「昭和の広重」、「旅情詩人」、「夕暮れ巴水」と多くのニックネームを持つ川瀬巴水の没後50年には川瀬巴水展がいくつも開かれた。

　当時の自分の記事にも、

■千葉市美：　HP、Blog
■ニューオータニ美：　HP、Blog1、Blog2
■礫川浮世絵美：　HP、Blog
■大田区郷土博：　HP、Blog1、Blog2
■江戸博：　Blog

と巴水展があふれている。

　今回は、川瀬巴水の生誕130年を迎え、この千葉展を含め三つの展覧会が開かれている。

　他の二つは、①　2013年10月11－25日に礫川浮世絵美術館で開かれた「土井コレクション：　川瀬巴水と土屋光逸展」（Blog記事）と、②　10月27日から2014年3月2日まで大田区立郷土博物館で開かれている「川瀬巴水」展で、後者は3期に分かれている。

　前置きが長くなったが、これからが今回の千葉展の記事。

　前夜は東京も荒れ模様だったが、この日は一転した快晴。それも11月としては暖かい。千葉と渋谷は1時間半もかかるのでつい出遅れるが、今回は展覧会初日に行くことができた。　美術館入口の柱やチラシに使われているビジュアルは昭和10年に制作された「東海道風景選集」の《尾州半田新川端》。得意の雪景色である。　チケットのビジュアルは大正10年に制作された《雪の増上寺》。これは渡辺庄三郎が主催した「江戸絵鑑賞会」の会員に頒布された作品。男性は洋傘を差し、洋服姿である。

　↑の二作品を並べてみて、その類似性に驚いた。制作時期に14年近い間隔がありながら、巴水の本質はほとんど変わっていないように見受けられる。ただし、人物の服装は違ってきている。

　大正14年制作の《芝増上寺　東京二十景》↓左では和服の女性が番傘を差している。昭和28年の《増上寺の雪》↓右の文部省文化財保護委員会による木版技術記録事業の対象作品では、市電を待つ洋装の女性、和装の女性、洋装の男性が描かれている。　↑の二作品を並べてみて、その類似性に再び驚いた。制作時期に30年近い差がありながら、同じ日に方向を変えて描いた画のようにも見えるが、人物の服装は明らかに異なっている。

　巴水はこのように当時の実景を描きたかったのであるが、版元の渡邉庄三郎は海外に売るために広重のような古典的なモティーフとして描くことを要求したようである。このため二人は衝突し、100点刊行予定だった昭和11年の「新東京百景」は6点で打ち切りとなっている。

　その頃創作版画家・小泉癸己夫が制作した「昭和大東京百図絵版画」（参照）はほとんど売れなかったそうであるから、売ることを第一義とした渡邉庄三郎を非難することは当を得ていないだろう。

　このようなアーティストとディーラーとの価値観の衝突は、現代も続いている解決不可能な問題なのである。

　実際、「新東京百景」の《芝大門の雪》↓左や《中央市場》↓右には自動車が大きく描かれており、広重の世界とはかけ離れた現実の姿となっている。　↓はチラシ裏面の画像であるが、その左から2番目の《新大橋》もこの「新東京百景」の一つで、鉄の橋、街灯、人力車という新旧混淆のモチーフで構成されている。　↑の右から2番目の《上州法師温泉》で湯船で足を伸ばしているのは巴水本人（拡大図は↓左）。　このような自画像は昭和8年の《京都清水寺　日本風景集Ⅱ　関西編》↑中の淋しい後姿、昭和32年の絶筆《平泉金色堂》↑右の階段を上る雲水姿として残っている。　大正10年の《月島の渡船場　東京十二ヶ月》↑のマント姿の男も自画像とのことである。このように巴水は自分の画の中に入ってしまうという誘惑を押えきれなかったようである。　↑もチラシ裏の画像。↑→の《暮れゆく古川堤》は大正8年の作。黒雲にはバレンの跡が残っている。色数をしぼって画面の色調を落とした「夕暮れ巴水」の初期の傑作である。

　↑左の《宮城県安住村つがる島》は昭和9年の群馬・東北旅行時の作品。写生画・水彩画は残っているが、結局版画化されなかったものである。

　写生・水彩画・版画が揃っている荒々しい浪と風を描いた昭和8年の《八之戸鮫》↓などに比べると迫力が劣るため版画にならなかったのかもしれない。　巴水の戦争画《暁の渡河》昭和12年↓と《かちどき》昭和12年↓↓が出ていて驚いた。巴水は戦争画を4点描いていたという。他の2点も見てみたいものだ。　《明ゆく富士》昭和17年は陸軍に献納された木版画で、国粋画であることは間違いない。　川瀬巴水の作品は大分見てきたつもりだったが、以上のように、今回も新たな発見があった。

　2007年に大田区立郷土博物館で開かれた「川瀬巴水展」では（HP記事はこちら）、渡邉版のみならず、伊セ辰版、美術社版、酒井川口合版・カワグチ版、中嶋尚美社版、芳壽堂版、土井貞一版・土井版画店版などバライエティーに富んでいたが、今回の展覧会は渡邉版オンリーとなっていた。

　これは公立美術館の公正性に関わりかねない問題であるが、このことについては今回の大田区立郷土博物館での巴水展を見てからもう一度考えてみたい。

　私が巴水に強い関心を持ち出したのは千葉市美術館で2006年に開かれた「海に生きる・海を描く展」（HP記事はこちら）で川瀬巴水を11点も見てからである。そのため上記のことを揺るがせにできないのかも知れない。

　同じく2006年にアートブロガーのはろるどさんとlysanderさんと一緒に見たニューオータニ美術館の「川瀬巴水展」も心に残っている（HP記事はこちら）。

　同時開催の所蔵作品展「渡邉版‐新版画の精華」には、以下の作家の作品が出ていて楽しめた。

・高橋松亭：　新作版画の始まり
・フリッツ・カペラリ：　新版画の第1走者。オーストリア人
・樋口五葉：　典雅な《浴場の女》
・伊東深水：　鮮烈な《対鏡》、巴水が木版画を始めるきっかけとなった《近江八景》
・伊藤総山：　輸出用の花鳥版画
・チャールス・バートレット：　異国風景画《ペナシス》。イギリス人
・エリザベス・キース：　ミッドナイトブルーを愛した女流画家。イギリス人
・山村耕花：　大正の写楽《梨園の華》
・名取春仙：　リアルで派手やかな役者絵
・吉田博：　洋画の光と影を木版画に
・織田一磨：　松江時代の副産物

　いずれも江戸博で開かれた「大正新版画展」（Blog記事はこちら）に登場した版画家であるが、そちらでは渡邉版以外の作品も展示されていた。

美術散歩　管理人　とら

【追記】

　１．川瀬巴水展　＠大田区立郷土博物館　前期
　２．川瀬巴水展　＠大田区立郷土博物館　中期
　３．川瀬巴水展　＠大田区立郷土博物館　後期