江戸の狩野派 ＠出光美術館

　この展覧会は次の5章立てだったが、記事としては画家別に書き、その中に各章の内容も加えていくこととする。　　　　

Ⅰ章：　探幽の革新‐優美・瀟洒なる絵画
Ⅱ章：　継承者たち‐尚信という個性
Ⅲ章：　やまと絵への熱意‐広がる探幽の画世界
Ⅳ章：　写生画と探幽縮図‐写しとる喜び、とどまらぬ興味
Ⅴ章：　京狩野 vs 江戸狩野‐美の対比、どちらがお好み？

１．狩野元信：　狩野家二代

（Ⅰ章）　狩野派は、もともとは中国の宋・元・明時代の絵画などを手本とした漢画派であるが、日本古来のやまと絵にも学び、和漢融合した自派の様式を創ってきた。

・伝 狩野元信《花鳥図屏風》出光美術館：　漢画にやまと絵を取り込んだ初期狩野派の作品。

２．狩野探幽：　鍛冶橋家の祖（Ⅰ章）　たっぷりとした余白に抒情性を加える探幽の作風。

・《波濤群燕図》常盤山文庫：　探幽69歳の作。縦横比6倍という長い画面。20数羽のツバメがじゃれ合いながら波濤の上を飛んでいる。まるでアニメの世界。墨の濃淡でツバメの表裏が描き分けられている。

・《鸕鷀草葺不合尊降誕図》東京国立博物館　前期パネル展示　海神の娘「豊玉姫（豊玉毘売）」の出産に際して設けられた産屋は鵜の羽根を葺くことになっていたが、葺き終らないうちに出産してしまった。

　八尋鮫の姿を夫「彦火火出見尊（ヒコホホデミのみこと、山幸彦）」に見られた姫は、わが子「鸕鷀草葺不合尊 （ウガヤ・フキアエズのみこと）」を捨てて海に去る。

　困った尊は浜辺に残された我が子を見つめている。

　難解な名前の由来については、①ウガヤ＝ウムガヤ（産むが屋、産屋）、②ウガヤ＝鵜の羽の葺草（かや）の2説があるようだ。

　いずれにせよ、この「鸕鷀草葺不合尊」は「玉依姫（たまよりひめ）」をめとって「神武天皇」を生む重要人物である。

・《若衆観梅図》個人蔵：　やまと画風の風俗人物画。単眼鏡で見ると、若衆は赤い口紅をつけていた。

・《叭々鳥・小禽図屏風》出光美術館：　隣に置かれた前述の伝 狩野元信《花鳥図屏風》に比べると、余白を多く取っているため、すっきりとした画となっている。

・《竹林七賢・香山九老図屏風》静岡県立美術館：　竹林七賢は三国時代・魏の自由に振る舞った賢者。竹林に雀、川の中に魚が描かれている。香山九老とは唐の白居易の友人。

（Ⅲ章）　探幽は、特に30代後半頃より、やまと絵に深く傾倒し、土佐派に学んだ絵を制作してきた。

・《源氏物語 賢木・澪標図屏風》出光美術館：　極彩色のやまと絵。　これは六条御息所に源氏が心変わりしていない証左として榊の枝を差し出しているところ。緑の敷物の上の緑の榊は単眼鏡で認識できる↓。・《定家詠十二ヵ月和歌花鳥図帖》出光美術館：　九月（薄・鶉）と十月（鶴など）の場面が出ていた。場面替えあり。

・《新三十六歌仙図帖　下帖》東京国立博物館：　小侍従の場面。これも場面替えあり。

・《探幽縮図　鳥獣戯画等絵巻》京都国立博物館：　現在ホノルル美術館にある長尾家摸本の模写。

（Ⅳ章）　探幽は写生を多く残しており、また中国や日本の名画を模写して研究している。会場には福岡市美術館蔵の《獺図》のパネルも出ていた。・《白鷴図》静岡県立美術館：　白鷴（ハッカン）は瑞鳥。キジ科。雄雌が描かれていた。

・《富士山図》静岡県立美術館：　穏やかな富士山。

・《富嶽図巻》個人蔵：　見事なスケッチ。・《探幽縮図　草花生写図巻》京都国立博物館：　スケッチ。

（Ⅴ章）

・狩野探幽《飛鶴図》京都国立博物館　これは、①文正（14世紀、相国寺、重文、鳴鶴図）、②狩野探幽（17世紀、京博、飛鶴図）、③伊藤若冲（18世紀、個人蔵、白鶴図）、④狩野養信（19世紀、泉屋博古館、鳴鶴図）と４代にわたって模写されたものの一つである（参照）↓。３．狩野尚信：　探幽・次弟。木挽町家の祖

　尚信は、筆勢のある大胆な筆致と、濃淡を自在に用いた瑞々しい墨技に優れており、探幽の枠を超えたユニークな作品を遺している。

　近衛家煕は「尚信は探幽が二筆で描くところを一筆で描き切る力があり、古今に超絶したものである」としている。

　尚信の評価や画像については、寺本健三「狩野尚信の画業からみた江戸狩野成立の研究」2012.9に詳しい。

　寺本氏は、「探幽は、余白と融解する様な淡墨を効果的に使用することにより、余白を含めた画面全体を絵画空間とする近代的な絵画観を持っていたのに対し、尚信は峻厳な筆勢で描かれたものの力を減殺させないために周囲に余白を必要とした宋元画の究極表現を目指した」と述べておられる。

（Ⅱ章）

・《猿曳・酔舞図屏風》出光美術館：　ユーモアたっぷり。猿曳とは猿回しのこと。

・《猛虎図》東京富士美術館：　洒脱な構図。渓流の描写にも注目。

・《小督弾琴・子猷訪戴図屏風》出光美術館：　淡彩。「小督弾琴」には訪れた源仲国が、「子猷訪戴」には雪夜の月に心を動かされ王子猷に会わずに帰る東晋の戴安道が描かれている。

・《叭々鳥・猿猴図屏風》出光美術館：　金地淡彩。見事な筆致である。右隻は「猿猴捉月」↓。上から三番目の猿は白猿。・《双鷺図》京都国立博物館：　上手い。

３．狩野安信：　探幽末弟。中橋家の祖

　安信の作品は粉本を学んだ真面目なものが多いとされている。

（Ⅱ章）

・《蓮に燕・枯木に翡翠図》大倉集古館：　平凡。

・《山水花鳥人物図巻》狩野探幽・尚信・安信筆　出光美術館：　開かれていたのは安信筆の龍虎図。平凡。

（Ⅳ章）

・《松竹に群鶴図屏風》出光美術館：　金地の屏風。後述の狩野永納《遊鶴図屏風》にくらべればすっきりとしている。余白は江戸狩野派の特色。

４．狩野常信：　木挽町家二代

（Ⅰ章）

・《梅に尾長鳥・柳に黄鳥図》大倉集古館：　和漢両者の趣が残っている。黄鳥とは、高麗鶯のこと。

（Ⅳ章）

・《鳥写生図巻　第七巻》東京国立博物館：　スケッチ。

・《波濤水禽図屏風》出光美術館：　金地の屏風。波濤の描き方がtoo much。これは静嘉堂文庫蔵の探幽筆《波濤水禽図屏風》にくらべ、激しすぎる。

５．狩野永納：　京狩野三代

（Ⅴ章）

・《遊鶴図屏風》出光美術館：　金地の屏風。派手な色彩。余白が少なく、狩野安信筆《松竹に群鶴図屏風》にくらべれば、ゴチャゴチャ混みあっている。

６．狩野養信：　木挽町家九代

（Ⅴ章）

・《江戸城本丸等障壁画絵様（西の丸 中奥 御座の間 下段の間）》/《江戸城本丸等障壁画絵様（本丸 表 大広間 四の間）》東京国立博物館: 　前者は火災前に見た探幽の原作を模しているとのこと。

　類似の下絵は東博で見ている（参照）。

　今回の展覧会の収穫は、①画格は狩野尚信＞探幽＞常信であることを実際の画で確認したことと②狩野常信の激しい画を見たことだろう。

　忘れてはならないのは、今回の展覧会のサポート役に回っていた工芸品の見事さだろう。

　とりわけ、螺鈿の茶箱、絵唐津の大皿や茶碗、肥前の色絵皿、慶入や仁清の茶碗、古九谷や鍋島の大皿などは今でも目に浮かんでくる。

美術散歩　管理人　とら