竹内栖鳳展 2.前期 第１章 ＠東京国立近代美術館

第1章　画家としての出発　1882－1891

　当初、竹内栖鳳は幸野楳嶺に四条派の技法を習い、北越地方の写生旅行に同行し、さらに京都の社寺で古画の模写を行った。この時期の作品は、伝統的な画題が伝統的な筆致で描かれている。

　　
1 芙蓉　明治15（1882）年　京都市美術館：　十七歳九ヶ月の若描き。　署名は竹内棲鳳。2 龍神　渡御の図　明治20（1887）年　神泉苑：　色鮮やかな絵馬。付き従うのは魚たち。

3 雲龍　明治20（1887）年頃　京都市美術館：　柔らかな墨画。龍は五本爪。応挙の画と酷似している。5 池塘浪静 明治20年代、京都市美術館：　栖鳳は、1892年の京都市美術工芸品展に出品した《猫児負暄》（現存せず）が円山派の猫、四条派の草、狩野派の岩といいように、複数の絵画の流派の筆遣いを1枚の作品の中で使用しているとして、「鵺派」と蔑視されていた。

　《池塘浪静》においても、跳ね上がる鯉は円山派、水中の鯉や萱などの植物は四条派、岩は狩野派の技法を取り入れているが、栖鳳自身はこのように異なる流派の技法を混在させる絵画に自信をもって、自ら「鵺派である」と名乗っていたとのこと。日曜日時術館の高階氏のコメントは「この《池塘浪静》は日本人の感性を刺激する心の世界を表している」とのこと。　以下の写生帖や模写は、この画家の天賦の才能と努力の結晶のようだった。

M-01 高山寺鳥獣人物戯画（流鏑馬図）模写　明治21（1888）年、京都市美術館

M-02 相阿弥（水墨山水図）模写　明治22（1889）年、京都市美術館

M-04 雪舟（山水長巻）模写　明治23（1890）年　京都市美術館

M-05 /M-06/M-07M-08 写生帖（虫類、鳥類写生）（鳥類写生）（縮図）（写生縮図） 明治13～15（1880～82）年）年頃　京都市美術館

美術散歩　管理人　とら

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