山口晃展 老若男女ご覧あれ ＠そごう美術館

　これは昨日、GW最終日のこと。西口の横浜高島屋ギャラリーから東口のそごう美術館に回った。前者は「老々男女」が多かったが、こちらは「老若男女」のバランスが取れていた。

　山口晃画伯の名前を知って、その絵を見だしてから相当な時間が経過している。2006年のミズマアートギャラリーでの「ラグランジュポイント展」で家内ともども直接にお目にかかったこともあったし、2007年に上野の森美術館で開かれた「アートで候、会田誠 山口晃展」はもとより、講演会にも何度かお邪魔している。

　ところが、最近の氏の活躍ぶりは、大山崎山荘や銀座での個展、新聞小説の挿絵担当、美術史や作品集の出版、頻回のTV出演など、まさに目をみはるばかりであり、自分の守備範囲を超えてきてきつつある。

　これらのすべてをフォローしている山口フリークの方々も少なくないとは思うが、私にとっては今回はしばらくぶりの山口晃展となっているので、いささかのブランクを埋めるつもりで真面目に作品たちと対峙してきた。

　展覧会場には、最初に「大画面細密圖」が並んでいた。　《演説電柱》（部分：チラシ表面↑）と題する大画面細密圖には、いろいろな物語が含まれているようで、単眼鏡で見ている観客もあったが、それでは疲れてしまうし、観客の列も滞留してしまうので、ちょっとした工夫がほしいところである。

　このことは画伯自身も気にしておられたようで、「会場に椅子を沢山用意しました」といった貼紙があったが、一歩進んで、絵解きの有料イヤフォーンガイドを貸し出すとか、ポイントの部分の拡大パネルを設置するなどの考えもあるのではなかろうか。

　《厩図2004》↓は再見だが、馬Xバイクの「超時代キメラ」5頭が並んでいるところは何度見ても面白い。絵の技術も卓抜だが、なにせユーモアが絶妙である。そして、単純明快なのが何よりも良い。　2009年制作の《千躰佛像造立之圖》は初見。ここには「超時代的工房」において、見事な千手観音像が次々と彫りあがっていく工程が独特の「偽異時同圖技法」で描きこまれていた。本当に楽しい絵である。

　《五武人圖》という作品の髑髏面にも見入った。以前に見た《四天王圖》の流れの作品だが、まったく色彩のない白描的な絵なので、ちょっとした説明があればvisitor friendlyだなと思った。

　《茶室メカニカル》と題する素描には、細い点まで鉛筆で詳しく描きこまれていて感心した。茶道を教えている家内に見せたい玄人好みの作品だった。

　《80代の親鸞》は水彩であるが、一見油彩と見える堂々たる出来栄えである。今回も出ていた《源頼朝像》の2点に勝るとも劣らない。本当に、この方は絵の上手い方である。世が世ならば、画家の最高位である「法印」まで登りつめて、裕福な生活を送られたに違いない。

　後の部屋にも「細密圖」が展示されていたが、いくつかのデパートの絵はすべて再見であり、ちょっとマンネリ化した展示のように感じられた。

　《胎内めぐり圖》も再見であるが、もう一度enjoyした。清水寺の胎内めぐりという奇抜な発想の作品だからである。

　「随求堂」付近の「入口」から、幾重にも曲がった廊下伝いに、周囲の臓器を拝観しながら見物客が下りて行く。

　まずは胸の中の「肺腑」。続いて桃の形の「心の臓」。

　そして腹の中に入り、「胃」。なぜか「ランゲルハンス島」という膵臓の内分泌腺も拝観の対象となっている。

　「腎臓」はちゃんと左右に一対。

　「小腸」、「副腎」、「ぼうこう」などは適当に描かれている。

　最後は「大腿」を過ぎて、「産寧坂」の「出口」となる。

　　《Tokio山水（東京圖）》↑という巨大な白描の屏風絵が出ていた。カンバスに墨で描かれた作品である。氏は西洋画科の出身だから、カンバスを使うのに慣れておられるのだろう。

　スカツリーから新宿までの広域画で、そこここに場所の名前が入っていたので分かりやすかった。「大画面細密圖」の鑑賞を助ける有効な手段となることは間違いない。名所絵の中に短冊を描いて、そこに名前を入れるという手法は古くからあるが、ここでもその方法は生きていた。

　途中、「付（つけた）り」の部屋に、「澱（おり）エンナーレ2013」の展示があり、氏のアイデアがそこここに詰め込まれていた。　これには説明のパンフレットも準備されており、氏の意気込みは十分に感じられたが、感心したのは《解読》、《スクリーン》、《筆意応物》くらい。

　2007年の同企画と比べると、今回は動画が多かった。やや不消化の感じを持ったのは、当方のreceptor が老化し始めているからかもしれない。人生何事もマラソンレースである。先行する若いランナーの背中が見える距離でついていかねばならない。このことは、現代美術の鑑賞にもあてはまることなのだろう。

　4シリーズの挿絵原画が展示されていた。世が世ならば、宮廷画家として幅をきかせるはずの実力画家も、身すぎ世すぎのために挿絵などを描かざるをえない今日この頃である。

　そういえば、東京ステーションギャラリーで開催中の木村荘八展には、画伯が描いた永井荷風の「濹東綺譚」の挿絵がいくつも出ていた。その際には、近所の図書館で挿絵入りの「濹東綺譚」を借りてきて、ブログに挿絵解説の記事（こちら）を載せた。

　それはともかく、今回展示されていた挿絵が載っている本は、①澁澤龍彦著「菊燈台」、②五木寛之著「親鸞」、③ドナルド・キーン著「私と20世紀のクロニクル」↓、④五木寛之著「親鸞激動編」の4冊である。　会場には、沢山の挿絵が展示されていたが、惜しむらくは、それぞれがどんな場面の挿絵なのか分からない。そのため、巧い画だと感心しながらも、ただ通り過ぎることになってしまう。もったいない限りである。

　そこで、本日、仕事帰りに、新宿の紀伊国屋に寄って、ドナルド・キーン著「私と20世紀のクロニクル」↓を買ってきた。　挿絵は、新聞の連載とは異なり、表紙と各章の冒頭にまとめて載っているだけなのだが、それでも多少は文章との連関を想像できる。これから本書の文章を読みつつ、挿絵の解読を楽しんでいきたい。

　その他の挿絵本5点↓の中では、「良い子は読んではいけない」とされている一番左の本はパスし、「親鸞」と「親鸞激動編」の特装版はそのうちに入手したいと思っている。　以上、忌憚のない感想を綴ってきたが、山口晃・隠れ応援団の一人として、氏がその天分を遺憾なく発揮され、今後ますます発展されていくことを祈念している。

美術散歩　管理人　とら