浮世絵師 溪斎英泉 4．英泉とゴッホ ＠千葉市美術館

　ゴッホは日本が好きだった。そして日本人もゴッポが好きである。

　ゴッホが浮世絵を収集していたことや、浮世絵を利用した油彩画を描いていたことは有名である。

　わたしが、1991年に、アムステルダムのゴッホ美術館を訪れた際に、ちょうど「ジャポニズム展」をやっていた。（記事はこちら）

　その時に大きく掲げられていたポスターは、↓を取り込んだものだった。　今回の「溪斎英泉展」の中にも、特集として「英泉とゴッホ」のコーナーが組まれていたが、なぜか↑の画については触れられていなかった。

　そこで、この画のことを含めて、「英泉とゴッホ」について概観してみることした。なお、このテーマについては、1992年に世田谷美術館と京都国立近代美術館で「ゴッホと日本展」が開かれている。（記事はこちら）
　
　さて、今回の千葉市美術館の栄泉展には、館蔵の英泉《雲龍打掛の花魁》が2点出ていた↑。

　
　さらに図録のコラムでは、及川茂日本女子大教授が個人蔵の英泉《雲龍打掛の花魁》（←）を紹介されていた。

　会場には、館蔵の《鯉の滝登り打掛の花魁》（→）も登場していた。 　　

　ゴッホとの関係で問題になるのは、このうちの館蔵Aの《雲龍打掛の花魁》である。

　この画が1886年の「パリ・イリュストレ」誌の表紙を飾ったのである。これを掲載させた裏方は、パリ在住の日本人美術商「林忠正」である。彼は、左から開く洋書には、左右反転させた図を載せた方が落ち着きがよいと考えて、英泉の画から署名・極印・版元印を除いた反転像を載せたのであった。　上述のようにゴッホ本人も浮世絵を収集していたが、この英泉の錦絵は現在、アムステルダムのゴッホ美術館には残っていない。実際、前述の世田谷美術館での展覧会には、ゴッホ美術館から広重の《大はしあたけの夕立》や《亀戸梅屋舗》は出品されていたが、英泉の《雲龍打掛の花魁》は出ていなかったのである。すなわち、ゴッホ自身はこの英泉を持っていなかったので、上記の「パリ・イリュストレ」誌を参考にしたのである。

　事実、ゴッホのトレース↓がアムステルダムのゴッホ美術館に残っている。　そして、このトレースをもとに、冒頭に述べたアムステルダム・ゴッホ美術館蔵の《日本の花魁》が描かれ、さらにロダン美術館蔵の《タンギー爺さん》↓にも取り込まれたのである。　これ以上の余計な説明は不要だろう。今となっては逸名の一人の花魁が世界の美術界に与えたインパクトは大きい。英泉という幕末の浮世絵師も世界のゴッホも、それぞれが、このドラマの一部を演じた「脇役」に過ぎない。真の「主役」はこの「雲龍打掛の花魁」であり、舞台回しは画商の「林忠正」であったと思う。

　最後に主役の花魁たちがカーテンコールに出ます。長文にお付き合いいただき、有難うございました。（前を向き、背筋を伸ばして、揃ってお辞儀！）⇒（拍手・・・あるかな？）⇒（画像↓をクリックすると、ちょっとだけ大きくなります）美術散歩　管理人　とら

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