浮世絵師 溪斎英泉 3．風景画における広重・北斎・英泉 ＠千葉市美術館

　これは、「浮世絵師　溪斎英泉」の記事第三弾。第一弾はこちら。第二弾はこちら。

　天保期に北斎の《冨嶽三十六景》と広重の《東海道五十三次之内》の大ヒットによって、風景画の黄金期が到来した。英泉も、その同時代の浮世絵師として、それなりの役割を果たしている。

　今回、英泉の「蘭字枠」洋風風景画シリーズ5図のうちの4図が出ていた。これらは天保（1930－44）前期の作であり、文化初期（1804－07）頃に制作された北斎の「額縁枠」洋風風景画シリーズの影響も受けていると考えられる。

　《木曽街道六十九次》シリーズは、初め、英泉－保永堂で出版されたものであるが、英泉が手掛けたのは70図中の24図のみで、途中、広重に交代し、後に版元も伊勢屋に替わっている。伊勢屋版の後版では英泉の名前が消されているところから、なんらかのトラブルがあったのではないかと推定されている。　手持ちの「天保図で木曽街道辿る広重・英泉六十九次旅景色」↑で、二人の画を比較すると、英泉のほうの人物は大きく、表情も豊かな人情味あふれる画が多いのに対して、広重のほうの人物は添えもので、風景の抒情性が豊かである。

　ここで、それぞれの舟の画を１点ずつ挙げて、両者を比較してみたい（偶然↑左の表紙の2点になった）。　広重の夕暮の表現には情緒が感じられる。色彩豊かな空と全体の薄暗い雰囲気が見事に表現されている。英泉の舟には旅人だけでなく馬も乗っている。対岸の蕨宿のほうにも馬や旅人が次の舟を待っており、人間のアクティビティが感じられる。川の奥の方に飛んでいく白鷺が遠近感を強調し、アクセントともなっている。　英泉の《東都花暦木場の魚釣》↑には少年二人が登場。なんとなく北斎の雰囲気が感じられる。

　英泉が北斎の構図を参考にしていたことは、↓の舟の画を見れば明らかである。Aの船頭、 Bの傘、 Cの向こうをむいている笠の男、 Dのうつむいている笠の男が酷似している。　滝の画でも、英泉は北斎を先達とし、その画を参考にしている。↓の二つを比べれば、その類似は否定すべくもない。　英泉は、その著「無名翁随筆」の中で、「北斎翁の画風を慕い、画則骨法を受けて後一家をなす」と書いている。英泉は北斎を敬愛し、その画風を学び、その画技を身に付けようとしていたのである。

　最後に、英泉の風景画の最高傑作といわれる重要美術品《雪中山水図》の画像をアップする。英泉は、北斎や広重という風景画の二大家の影響を受けつつも、このような↓水墨画の味わいのある錦絵を制作するに至っている。ここまでくると、浮世絵というよりも文人画の趣きである。彼の出自である武士の魂がこの画から透けて見える。美術散歩　管理人　とら

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