小林礫斎 手のひらの美 ＠たばこと塩の美術館

　副題は「技を極めた　繊巧美術」、すなわちミニチュアの展覧会。

　展示室に入ってあっと驚く。何百という数のミニチュアがところ狭しと並んでいる。観客は小人の国に迷い込んだガリーバーのように大きい。　↑はチラシ上部に載せてあるものだが、これは展示室の入り口に置いてある「ミニチュア拡大・回転システム」の画像たち。実際には全部の展示を見てから、このシステムの前に坐ったのだが、ここでは最初にこのシステムの紹介から始める。

　最上段は、《たばこ入れ》。大きさは、2.47x3.61x1.01cm。ディスプレイにタッチしていくと、これを選択・拡大・回転させていくことができる。一番左の画像を拡大してみると↓。手前にキセルもありますね。　2段目は、《象牙箪笥》。大きさは0.85x0.54x0.84cmの極小ミニテュア。あまり小さいので展示室内でこれを探すのには、かなりの努力を必要とする。↓は右から２番目の拡大像であるが、この引き出しは実際に開けることができることは他の画像で分かる。　3段目は《象牙人形》↓で、大きさ1.69x0.62cm。人形の肘関節が曲がるようにできているので驚く。　最下段は、別の《象牙箪笥》。大きさ2.6x3.1x3.3cm。扉を開けた一番左の画像の拡大↓を見ると、その精緻さに驚く。　小林礫斎（1884-1959）のことは寡聞にして今まで知らなかった。浅草生まれの職人。礫斎は次第にミニチュア制作に傾倒していき、自作のジャンルをを「繊巧美術」と命名したという。実際には、自分で制作するだけでなく、いろいろな職人の技を組み合わせた「拵え」すなわち工房のコンダクターの役割を果たしていた。そのことは《つとひ》↓の職人の分担と名前を見れば一目瞭然である。この《つとひ》すなわち《集合》は、上述の「ミニチュア拡大・回転システム」にも収録されていた。　このようなミニチュアにはコレクターの存在が重要であるが、中でも「中田實コレクション」の充実振りには目を見張る。中田實は裏千家「玄々斎」の業躰を父に持つ日本郵船社員であったが、小林礫斎の協力者として極小ミニチュアコレクションを形成した。

　↓はその一つ、《桑兎木地蒔絵硯箱》。蓋表には杵を持つ兎、蓋裏にはこれに対応した満月が表されており、硯箱の中身も驚くべき出来栄えである。これも上述の「ミニチュア拡大・回転システム」に入っているので、お見逃しなきように。　茶人の息子として関心があったと思われる茶道具のミニチュアも見逃せない。三友棚、風炉、釜など、茶道をやっている家内に見せたかった。

　その他のお気に入りとしては、硯屏、豆本、碁盤、算盤、独楽、印籠、羽子板、胡麻絵（字）など多数。拡大写真が豊富で、一部の作品の上には拡大鏡が装置してあるので、意外に疲れずに見ることができる。単眼鏡でじかに見ることもできるが、チョット動いただけで焦点がずれるのであまり有用でない。ただし、上述の拡大鏡の中を単眼鏡でのぞくと素晴らしく良く見える。これはわたしとしては新発見。

　1階の視聴覚室で「小林礫斎とその世界」という20分ビデオを見た。広い室内には私が一人だけ。今回の展示品の美しい拡大映像をエンジョイしながら、眼精疲労ぎみの目を休めた。

（補　足）　2階の「浮世絵コーナー」は「開化絵」。今回からミニチラシがカラーになっている。　井上安治の《銀座商店夜景》や昇斎一景の《博覧会諸人群景の図　元昌平坂に於いて》は以前にも見ているが、静かな雰囲気で楽しむことができた。昇斎一景はもう一枚《開花因循興発鑑》が出ていた。籠vs人力車、ちょん髷vs散髪、おでんvs牛なべ、カンテラvsランプ、会席料理vs西洋料理の対決という見慣れたテーマだが、ジックリみるとなかなか面白い。

　美術散歩　管理人　とら