円山応挙ー空間の創造 ＠三井記念美術館

　開館5周年記念の特別展として、応挙の大作が三井記念美術館に集まっている。　若い頃に西欧の遠近法を習得する機会となった「眼鏡絵」が何点も出ている。左右逆描きの反射式のものでは、《三十三間堂通し矢之図》（↓左）、《宇治図》、《四条河原納涼図》、直視式のものでは《円山座敷図》、《石山寺図》（↓右、半月が青ガラスでできており、裏から光を当てると月が青い光を放つとのこと・・・実際にみせてほしかった）が良かった。　三井寺円満寺門主　祐常（1723－73）の「萬誌」の中に、応挙の二つの絵画空間理論が記されていた。

１．三遠の法：　「平遠・深遠・高遠」、すなわち三次元の描写法。
２．遠見の絵：　近くでは不連続な描き方でも、遠くから見ると連続して見える。

　　茶室の「茶掛け」としては、応挙の《富士図》が使われていた。これは外隈によって山の輪郭としている探幽調。

　「応挙様式の確立ー絵画の向こうに広がる世界」は、「迫央構図」のこと。例えば、右の絵が画面の奥に向かい、左の絵が画面の手前に向かって描かれ、その中央が空いているような技法である。　これについては、重文《雲龍図屏風》↑が豪快で、技法もよく分かった。右の龍は画面の向こうに消え、左の龍が戻ってきた時には、手に玉を持っている↓。墨絵淡彩であるが、鱗の金泥の使い方や雲の巻き上がる様は大向こうを唸らせる。　新発見の《松鶴図屏風》↓は、真鶴3羽、丹頂鶴5羽はよく描けているが、両隻の関係がよく分からない。おそらく未発見部分があるのではないか。これについては、大胆な考察を試みてみた。　草堂寺の重文《雪梅図襖・壁貼付》は右に若木、左に老木↓が描かれているが、全体に力が弱くて、あまり感動しない。東博「応挙館」の《老梅図》は日焼けが強い。現在「応挙館」に模写が置かれている理由がよく分かった。　静岡県美の《竹雀図屏風》の雀は上手く描けている。上下の描写は良いが、遠近の描写という点では物足りない。

　《淀川両岸図巻》↓は、船内から左右の岸を交互に見上げているところを、上から見下ろした絵としている。これはまことに見事な立体感覚である。そして色彩も美しい。　最後の部屋が今回のハイライト。特に大乗寺の重文《松に孔雀図襖　16面》↓は、金地に単純な墨絵であるが、孔雀に彩色されているような錯覚！大乗寺のデジタル・ミュージアムでも見られるように、「孔雀の間」の南と北に、それぞれ4面ずつ、正面の東には8面、そのうちの左4面は仏間に続くため、いくらか背が高くなっている↓。3本の松、3羽の孔雀、4つの岩と構成要素は少ないが、全体として堂々たる姿である。特に中央の松の枝は大きく右に伸びて、全体をまとめている。　三井の国宝《雪松図屏風》↓は、右の松が手前に、左の松が向こうへ向かっていく。「迫央構図」の完成した姿だとされていた。大乗寺と三井の障壁画を比べると、前者は豪快、後者は軽快というところだろうか。　後期にも良い作品が出てくる。このような大作を一挙に並べるには、東博平成館ぐらいの広さの会場が望ましいですね。

美術散歩　管理人　とら