「ピッティ宮殿近代美術館」の中の「マッキアイオーリ」

　東京都庭園美術館でマッキアイリオーリの展覧会を見た（記事はこちら）。イタリア近代美術のなかでこのマッキアイリオーリ（マッキア派）がどのような位置を占めているか十分理解していなかったので、「ピッティ宮殿　全美術館･全作品」という公認ガイドブックを調べてみた。　以前にピッティ宮殿を訪れた時には、2階の「パラティーナ美術館（記事はこちら）」と「王家の居室」だけを見て、3階の近代美術館はパスしてしまったので、今となっては上記のガイドブックだけが頼りである。

　この近代美術館には30室あり、展示は1784年のピエトロ･レオポルド大公の改革時代から第一次大戦までの時代順になっているとともに　歴史や主題別のグループにも分かれている。それぞれの部屋の特徴と画像として取り上げられている絵画から、イタリア近代美術を追いかけてみることにした。

第１室　トスカーナにおける新古典主義：　新古典主義

第２室　フランス革命から帝政時代までのフランス美術：　新古典主義、ロマン主義

第３室　イタリア以前のトスカーナの支配者一族の肖像：　新古典主義

第４室　フィレンツェのデミドフ家と王政復古期の美術：　新古典主義、ロマン主義

第５室　歴史的ジャンルのロマン主義絵画：　ロマン主義

第６室　フィレンツェトナポリにおける真実の追求：　アッパーティ《修道院の中庭》＝マッキアがめだつ（今回展示）↓、カピアンカ《フィレンツェの説話作家たち》＝光と影の強い歴史画（今回展示）↓↓、ボッラーニ《中世》＝光と影の強い歴史画など　マッキア派の先駆けの作品第７室　アントニオ・チゼーリと祝賀的肖像画：　アングル派

第８室　首都時代のフィレンツェにおける肖像画：　アングル派、マッキア派の先駆け（今回展示のファットーリ《自画像》↓第９室　１９世紀半ばの風景画ー伝統的側面とバルビゾン派の影響：　スタッジャ派（今回展示のデ・ティヴォリ《牧場》↓）第１０室　クリティアーノ・バンティ・コレクション：　自然主義、マッキア派（バンティ《女森番》、ボルディーニ《アライデ・バンティの肖像》）

第１１室　ディエゴ・マルテッリ・コレクション：　マッキア派（ザンドメギーニ《寝台で》・《新婚旅行》、今回展示のレーガ《庭園の散歩》↓）第１２室　トスカーナ大公国末期からイタリア統一期にかけての風俗画：　マッキア派（レーガ《ストロネルの合唱》↓）
第１３室　民主的傾向の愛国的主題：　ファットーリ《マジェンタの戦い後のイタリア陣地》など

第１４室　博覧会で脚光を浴びた歴史画：　アカデミー美術

第１５室　ステファノ・ウッシと万国博覧会の周辺：　ロマン主義

第１６室　統一後のリソルメント称揚、応用美術の再興：　多種多様のスタイルの交錯

第１７室　ウンベルト１世時代の肖像画：　保守主義

第１８室　1912－1923年の市の美術品保管所（マッキアイオーリ派その他）：　ファットーリ《パルミエーリの円形テラス》・《落馬》・《大波》（今回《嵐》という題名で展示↓）・《義理の娘の肖像》、シニョレーリ《リオマッジョーレの屋根（今回展示↓↓）、《ポルトフェライオの監獄》第１９室　アンブロン・コレクション：　ファットーリ《従姉妹アルジア》、チェチョーニ《自殺者》、シニョリーニ《リース》

第２０室　田園絵画：　シニョリーニ《セッティニャーノの９月の朝》

第２１室　トスカーナにおける自然主義運動：　マッキア派第２世代（トンマージ《春》、カンニッチ《畑での渇き》・・・今回展示↓）第２２室　１９世紀後半のイタリア派：　トスカーナ絵画以外のイタリア絵画

第２３室　中部ヨーロッパのモデルと魅力：　歴史主義、象徴主義など

第２４室　点描主義、象徴主義、社会的テーマ：　抒情的精神主義

第２５，２６室　書斎のコレクション、エミリオ・ガリアルディーニ・コレクション：　マッキア派（ボッラーニ《悲報》、シニョリーニ《ソルフェリーノの村落を追われるオーストリア兵》、ファットーリ《トンボロの松林の馬》↓）第２７室　『マルゾッコ』と『レオナルド』周辺のトスカーナの造形文化：　２０世紀初頭のフィレンツェ美学

第２８室　１９１０年代におけるトスカーナ美術へのヨーロッパの影響：　後期印象派

第２９室　マイ・セウエル・コステッティの遺贈作品：　コステッティ芸術

第３０室　１９２２年’フィレンツェの春’展の購入作品：　１７－１９世紀のイタリア美術

　こうやってみてくると、１９世紀半ばに従来のアカデミック美術からの脱却を図ったマッキアイオーリがイタリアの近代美術の中で果たした役割の大きさが良く分かる。

美術散歩　管理人　とら